若我描绘米开朗基罗的一生
精彩到有如他还活着
千万别感到惊讶
因为他受永恒启发的作品从未过时
他的名声也将永世留传
后世将以口唱颂
文人将以笔墨着其名
让人们嫉羡 甚至逝世后更受歌颂
我穷尽毕生所学才了解
大理石不会依人的意愿成型
反而应该从桎梏中解放
它抵抗压力
反抗凿刻
有时拒绝人们加工
有时却也崩落成形
一如生命
在下是乔尔乔瓦萨里
西元1511年生于义大利阿雷佐省
是画家 建筑师 同时也是艺术史作家
我是史上首位不仅纪录 更加以评论
画家 雕刻家及建筑师的生平事蹟
评论对象包含12世纪以来的艺术家
我追求名家的历史定位
从优异中辨别杰出 从杰出找到顶尖
我记录这些艺术家的技巧 风格
线条笔触与无穷的想像力
我探查了所有艺术的根源与发展
而让我赞美主 享受无尽喜悦的事
则是能有这般好运
在佛罗伦斯认识了米开朗基罗博纳罗蒂
我们进而熟识 成为朋友
因此我写下他的事蹟 句句属实
他在西元1475年
三月六日出生
自幼即爱在纸或墙上素描
因此父亲鲁多维克即送他去
画家多米尼哥基兰达奥的工作室学习
受人景仰且尊贵的绘画艺术
不久 基兰达奥就发现了他的天份
他年纪轻轻 却让大师不禁赞叹
这男孩懂得比我还多
米开朗基罗当时年仅十三岁
基兰达奥将他推荐给贝托多
他是知名雕刻家多那太罗的学生
并在圣马可花园中
由罗伦佐麦地奇所设立的学校任教
学生皆为年轻且具天份的画家 雕刻家
我渴望的艺术形式比绘画更壮烈
我热爱弄脏双手
小时候 我的奶娘家中从事石头切割
喂养我的不只是母奶 还有粉尘
而当伟大的罗伦佐召唤我时
他用了一块石头测试我的能耐
我方能一展长才
伟大的罗伦佐提醒我
你知道 老人通常都缺牙
总会少掉一两颗
我毫不迟疑地听从他的意见
让手下的农牧神老气且缺牙
也许他因此认同我的勇气
在雕塑还未正式送进麦地奇宫之前
我就得以进宫
并在那里受到当代思想家们的启发
给我未来的作品信心与引导
我进宫后立刻着手雕刻《圣母与圣子》
模仿多那太罗的技法
浅浮雕刻划法
《圣母与圣子》现藏于
佛罗伦斯的博纳罗蒂之家
是米开朗基罗第一个受到注意的作品
一块只比报纸稍大的极浅浮雕
雕刻刀轻轻滑过石板表面
刻划出细微的层次与绝妙空间感
圣母神情专注 宛如古希腊的女神
身裹轻柔飘逸 沙沙作响的布衣
圣婴则看似全身沉浸在母亲的怀抱
背肌透露出宛若海力克斯的力量
而这块以透视法呈现的阶梯
与坐在上面的圣母 圣子共存
对于完美三度空间的扎实刻画
显示他极早即对纯粹材质充满热情
显见于米开朗基罗的所有作品中
有次 我终能向罗伦佐表达感激
赏识我的安杰罗波利札诺
要我尝试创作《半人马之战》
我即把成品送给罗伦佐麦地奇
并向所有同侪证明我的出色能力
这场暴力战役中 身体四肢交错缠绕
裸露躯体充满每个角落
表面看似混乱但实则不然
米开朗基罗这座《半人马之战》
收藏于博纳罗蒂之家博物馆
画面中心 有一人物特别突出
威严地站在一旁 骄傲地举起右臂
这个姿势将于五十年之后
出现在《最后的审判》中的耶稣身上
我不太懂得拿捏分寸
常常大声说出对其他作品的意见
我早就觉得他们都比不上我
不知是被我以言语嘲笑
还是妒忌罗伦佐对我的偏爱
同是贝托多学校的学生
我的同学托里亚诺
朝我脸的正中间揍了一拳
留给我这个丑陋变形的鼻子
成为他最令人瞩目的作品
经历了三天雷电交加的暴风雨后
伟大的罗伦佐辞世了
他曾是米开朗基罗最重要的推手
失去他的米开朗基罗内心陷入迷惘
他寻求圣灵修道院院长的帮助
而正是在修道院的附设医院里
年轻的米开朗基罗接触到人体解剖学
经络 骨骼结构
肌肉及血管
长时间的挑灯夜战 研究人体
使他掌握人体线条更为精确
成为日后他作品的重要特色
我才20岁时 就掌握了死亡的奥秘
我才20岁
尔后 我相信我能用艺术对抗死亡
但我错了
后来 枢机主教拉法尔里亚欧器重我
他买了我的仿古邱比特石雕
并邀请我到府拜访
这是我第一次拜访罗马
从中体会为何人称其为永恒之城
那些古老的大理石是多么地壮观
主教给了我一项挑战
你做得出同样美丽的东西吗
给我时间 我会证明我的实力
然后我就用街头买的廉价大理石
打造出《酒神》
这座现藏于巴杰罗博物馆
代表欢愉享乐的异教神祇
是米开朗基罗的大突破
他首次挑战大型雕刻作品
年轻男子的裸像柔软性感
身体因微醺而充满愉悦
他因出神地凝视远方 拿不稳酒杯
同时 年幼的牧神萨堤尔
则迷醉于酒神的狂喜中
从分心的酒神手上偷来一串葡萄
咧嘴笑着把脸埋在里面
当我向主教里亚欧展示作品时
可惜他没看出我能将生命铸入石头
这座《酒神》比世上任何一个
血肉组成的身躯还要长存
我因此失去资助 在罗马孤立无援
没有客户 没有钱可以寄给父亲
他正期待我的作品
能让家庭脱离过去的苦难与贫穷
此时我唯一感谢雅克伯加立
他是我一辈子最真诚的挚友
让我不致灰心丧志
而不致像失败者一样回到佛罗伦斯
雅克伯在教廷里的人脉很广
与法王查理八世的代表熟识
余雅克伯加立向崇敬的大人担保
受人称道的米开朗基罗
将于岁间创作出受世界瞩目的作品
并成为罗马最美丽的大理石作品
当我发现雅克伯与枢机主教签约
感受到他对我的支持与信心
让我非常感动
但也产生担忧…
我害怕时间太短
但野心太大
我此后不再用大理石边材雕刻
不久我就接到了《圣殇》的订单
我动身前往卡拉拉市
发现当地一片雪白色的大理石山壁
竟随着太阳光线变换颜色
我从未见过那般洁白如净
这就是至今世上最美丽的大理石
我花了好几天的时间选出石材
仿佛上帝特别为我而创造
透过我的双手 让它成为永世杰作
回到罗马的路上
我的脑海里浮现了但丁的名言
当他在天堂时 他曾向圣母说
纯洁之母 汝子之女
卑微之至 高贵有加
一切愿景变得如此清晰
于是我着手创作《圣殇》
在这件作品出现之前
我从未想过有雕刻家
可以赋予大理石如此之优雅与精致
而米开朗基罗则在24岁时办到了
这件作品展现艺术的价值与力量
充满美丽的细节 而圣母的圣衣上
躺着死去的耶稣 全身赤裸
展现米开朗基罗对肌肉 血管
手腕 手臂与躯干的透彻研究
有人批评他将圣母刻划得太过年轻
但他们忽略了一个事实
正因圣母的纯真 让祂永保青春
脸上不会留下任何岁月的痕迹
人们惊叹于人类双手
竟能在短时间创造出
这件令人赞叹 神圣高贵的杰作
宛若奇蹟一般
原本完全无形的石头
竟被打造成这样一件完美作品
连大自然都难以比拟
米开朗基罗极为钟爱这件作品
所以将自己名字刻在圣母胸前衣带上
这是他人生唯一一次这么做
为何我要签名
因为有谣言说我的《圣殇》
其实是某个北义的雕刻家…
克里斯多弗索拉里的作品
我花了那么多的心血
怎能白白让别人居功
此后 我再也不必为作品签名
我可以抬头挺胸 光荣返乡
佛罗伦斯的朋友们邀我回去
为皮耶索德利尼的政权增添风采
与此同时
我的野心开始壮大
米开朗基罗是第一位提出
雕刻应是去除石头表象的艺术家
他认为艺术家能在每件石材中
用心找出最纯粹的形体
他曾在主教堂里找到一块大理石
这块超过九个手臂长度的巨石
已经有两位艺术家曾试图雕塑
但都失败收场 弃置一旁
米开朗基罗在圣母百花大教堂内
没日没夜地工作三年
想让这块石材重获新生
最后成品令所有雕像相形失色
超越古代 希腊及拉丁时代的作品
所有见过这个雕像的人
都不再需要监赏其它的雕像
就连当代艺术家的作品也无法比拟
这件作品最令人赞叹的地方在于
主题明确单一 那就是决斗
拥有运动员般体态精瘦的年轻英雄
在掷出最后致命一击的前一刻
被刻划下来永世流传
对抗的正是骚扰以色列人民
以残忍著称的非利士巨人
大卫的双腿蓄势待发
肌肉紧缩
血管浮起
脸上骄傲神情凸显出此刻的重要
最专注的时刻便是出击瞬间
皮耶索德利尼早在作品完成前
就爱上这件超过五公尺高的雕像
他筹组委员会 邀请知名艺术家
包括画家达文西 波提且利
寻找最合适的放置此杰作的地点
他们将它从圣母百花大教堂
运送到佛罗伦斯的领主广场
过程充满高难度挑战
先用基本的吊高机将它吊起
再以绳索滑轮车锁紧固定
全程总共动用了40名工人
花了4天时间才运到目的地
位在旧宫旁边的新址
十九世纪末 雕像移至学院美术馆
至今仍留存在那
宛若佛罗伦斯的永恒市徽
大卫有他的弹弓武器
我则有钻孔器
大卫以简单的弹弓击败巨人歌利亚
我觉得我就像大卫
强大且骄傲
我也在挑战中赢得胜利
藉由这双手
这个钻孔器
我从大理石中释放出永恒生命
我的《大卫像》
取代多那太罗的《茱蒂斯》雕像位置
现在你们应该能明白
为什么他们都叫它巨人了吧
有钱的纺织商人安杰罗多尼
非常想拥有一件米开朗基罗的作品
所以请他制作一幅木板为底的圆幅画
描绘跪姿圣母将圣婴递给圣约瑟
他充满着爱 既温柔又充满敬意地
将圣婴抱过来
在作品完成后
米开朗基罗出价70杜卡迪钱币
精明的安杰罗多尼觉得这价格太贵了
他想杀价到40块杜卡迪钱币
没想到引发米开朗基罗的愤怒
反而涨价到100块杜卡迪币
而安杰罗多尼太喜欢这件作品
因此决定接受原来出价的70块
米开朗基罗极为不悦
觉得安杰罗多尼对他没有信心
于是开出了双倍的价钱
140块杜卡迪钱币 否则免谈
安杰罗多尼太想要这件作品
最后 他因此付了双倍的价钱
《多尼圆幅》现藏于乌菲兹美术馆
经确认是米开朗基罗
现存唯一的木板画作
圣家庭是个古老 重复出现的主题
在此 米开朗基罗刻画的手法
宛如创作雕塑一般
他用鲜明浓郁的颜色
创造出让观者感到不安的效果
与古典派柔和风格完全不同
米开朗基罗熟悉运用象征符号
正符合佛罗伦斯的贵族所好
作品的构图灵感
来自圣保罗写给艾菲索斯基督徒的信件
无法跨越的矮墙代表着原罪
隔开婴孩基督与小圣约翰
以及其他拉扯宽衣的年轻裸像
一如基督徒教义所示
脱掉原罪便可不再受苦
并获得新生
另一幅美丽 但未完成的《比提圆幅》
现存于巴杰罗博物馆
同样描绘圣家庭
但米开朗基罗选择古典构图方式
圣母玛利亚中断阅读
转而抱起圣婴
自若神情宛如古希腊女王
我总觉得
绘画做得越像浮雕越好
那段短暂和平 轻松的日子
是我生命里少有的时光
但我的野心从未停止滋长
它不容许过多享乐与安逸
行政长官皮耶索德利尼
要我绘制一面壁画
就在旧宫里的大议会厅
另一墙面正好指派给达文西
我怎能拒绝这个挑战
我开始秘密地在纸板上构图
绘制了《卡辛那之战》的草图
跟我想完成的作品同等大小
当米开朗基罗公开草图素描时
受到极大的推崇
欧洲各地的艺术家接踵而至
以研究雕像的方式仔细研究
他们触摸 临摹
甚至偷走一部份
把它当作圣物一样
短短几十年不到
草图无所残存
更增添传奇色彩
幸好 由亚力士多德圣卡罗
私自临摹原画中心的作品
完整保存
得以流传后世
画面充满交结缠绕的裸体
时间冻结在战争爆发的前一刻
表现出艺术家认为最重要的
完美人体的英雄神性
虽然我没能完成那幅壁画
令人欣慰的是 达文西也中途放弃
因为他那喜欢尝试新技巧的老毛病
用什么蜡跟油
把一切都搞砸了
现在我的名声享誉欧洲各宫殿
人们景仰推崇地谈论我
连教宗儒略二世都想拉拢我
来提高他的声望
米开朗基罗在《圣殇》《大卫像》
与《卡辛那战役》备图后声名大噪
教宗儒略二世
因此委任他制作陵墓
无论在美感 创造性上
都将会超越其它古代陵寝
我在卡拉拉花了八个月的时间
在山上挖凿大理石
每天切石头 找寻最适当切点
以去除不完美的纹理
但失去凿刀创作
几乎让我发狂
有一天我在山顶想着
我要在这里雕刻 在山头之上
让他们远从岸边就能看见我的作品
对米开朗基罗来说
教宗儒略二世的陵墓本该是
一座货真价实的大理石山
一个立体的巨大结构
四面环绕着巨型的雕刻群像
在他眼中 这将是他艺术的巅峰
计划却在1505年胎死腹中
成为一场陵墓悲剧
直到40年之后
才又重见天日
且早已比原先的计划规模小了许多
米开朗基罗用超乎常人的精力
追求他的艺术理念
留给我们典范
被现代评论家称为
米开朗基罗式的未成品
形容的正是《奴隶系列》
赤裸 粗糙的身躯仿佛从石块蹦出
石头本身即是链住奴隶的桎梏
以希腊古典式风格扭转着身躯
真正的杰作《摩西》
原为装饰教宗陵墓所做
刻划的族长即是儒略二世的肖像
他的威名远播
在此以谨惕 深思的姿态呈现
《摩西》像为真人两倍大且在30年后
才落脚于圣彼得锁链堂深处
听说米开朗基罗为了强调摩西的神情
让他更加生动 充满活力
决定让头部转向 面向教堂小窗户
迎接直射进来的阳光
这个绝妙安排 让这座雕像更加伟大
摩西看起来如此栩栩如生
让人不敢相信他没有意识
当我以为找到了一生追求的灵感时
却遭儒略二世
重重一击
他夺走我手上的凿刀
全因为拉斐尔的老友伯拉孟特
看到教宗如此的热爱
米开朗基罗的石雕作品
他竟说服教宗
不要在活着时建造自己的陵墓
否则招致噩运
米开朗基罗的计划就此中断
且因米开朗基罗不擅长湿壁画
伯拉孟特竟劝说教宗
让他负责西斯汀礼拜堂拱顶的装饰
教宗才刚委任拉斐尔制作《雅典学院》
装饰他的私人住所
拉斐尔把我画成赫拉克利特
一位思想深厚有如潜水夫的哲学家
导致我被委托制作极大的湿壁画
拉斐尔想挑衅我 我不得不回击
我必须用他擅长的艺术击败他
我以雕刻学到的知识来绘制身躯
让身体 经络与肌肉遍布整个拱顶
格局之大 让全世界称奇
我一开始 先除去…
原来那片青绿色 闪烁星光的天空
接着 拆掉伯拉孟特建的鹰架
它们残忍地穿透拱顶
我重新设计 建了另一座
原本找了些佛罗伦斯的朋友来帮忙
但他们却将颜色搞砸了
不懂如何传达我所要的画面
我绝望地把他们全赶走
继续完成我的作品
我得击败拉斐尔
超越自己
因此 我独自完成一切
全凭一己之力
我总不满意自己的作品
无法看到完成的一天
很难与自己的作品切割开来…
我感到嫉妒又担心
不想让任何人看到辛苦的成果
连教宗都不行
我仿佛在做一场梦
我的作品总是无法如想像中满意
这个任务艰难重重
一来因为这并非我所擅长
二来则是花了那么多时间
却看不到成果
愿上帝帮助我
西元1508年
史上第一次有教宗
给一个艺术家如此大的自由与权限
去装饰礼拜堂的拱顶
米开朗基罗当时33岁
正值艺术最巅峰的成熟期
他一肩扛下这项重责大任
并拒绝在细节退让
在几近一千平方公尺的所有角落
全都布满了人类躯体
有的皱眉
有的顺从
有的紧张
有的则展现狂热…
框着他们的是 平面的仿建筑结构
米开朗基罗刻意忽略
文艺复兴特别的透视法
比例结构及真实性
他拒绝移除圆柱 拱顶与檐冠
反而藉此凸显出拱顶的弧度
色彩鲜明 仿佛散发光芒而非石灰
他在石灰墙面上挥洒的笔触
有如以凿刀刻在大理石上
其中先知与预言家占满拱顶画面
比其他所有人物都还要大
仿佛自建筑框架中呼之欲出
腾在空中 紧抓着他们的宝座
他们以壮大肌肉 扭转身躯
来宣布基督的降临
每个人脸部表情有的严肃
有的若有所思…
有的惊讶赞叹…
他们受到主启发的场景
透过他们四周的情境表现
拱顶中心的九幅场景
正是叙述创世纪的故事
依照时间顺序
道出宇宙 人类以及原罪的诞生
上帝从混沌中
开天辟地
创造了星星 天体 散布于空间
祂就像建筑师般
将海水陆地分开
在《夏娃的诞生》篇章
祂趁亚当睡着时取下肋骨 创造夏娃
上帝呼唤她的名字 令她动身
在《人类的堕落》中
一棵无花果树 彻底改变了人类的命运
诱惑的魔鬼化身两面蛇 缠绕在树干间
天使长米加勒挥起审判的宝剑
将亚当与夏娃逐出天堂
夏娃外观的惊人变化
正是罪恶感最真实的表现
而亚当则变成被罪恶感充斥
化作一个怪异身影
在《大洪水》中 赤裸人群躲避着暴雨
以及上帝的怒气
虽然恐惧 却也接受即将来临的灾难
他们努力拯救自己与亲人
然而 整座拱顶最精彩的壁画
即为《创造亚当》篇章
这个纯粹原始的图像
却充满慑人的震撼冲击
创世主充满精力又优雅地
在无尽的空间中向前倾身
目的即是将生命赐给第一个人类
而亚当美丽的身躯
正是上帝依自己形貌所创
集合所有创造物的天赋
生命的火花
将在上帝跟亚当的指尖传递
互相伸出的手指
永远无法碰触
传达出人类极欲接触上帝的戏剧张力
两根手指间仿佛存在无穷远的距离
米开朗基罗试图将他的艺术定义为
一个人类与上帝之间无法跨越的鸿沟
那些年 有件事一直困扰着我
一座陵墓
教宗儒略二世的陵墓
这一切将我带向死亡
我对死亡充满恐惧 却想对抗
但我…
却已失去对抗的力气
伟大的罗伦佐之子
在1513年成为教宗利奥十世
他委任米开朗基罗
在圣罗伦佐大教堂建造祭坛
以此纪念麦迪奇家族
米开朗基罗打造出充满灵性的空间
讽刺的是 唯有他的资助者
罗伦佐的石棺
他没能完成
在内穆尔公爵与罗伦佐二世雕像下方
原本的两个石棺成了卧床
四座雕像则代表一天的四种阶段
隐喻人生光阴的流逝
也意旨永恒与救赎的那一刻
《夜》陷入沉睡 毫无意识与记忆
《昼》以转身的姿态 展现强壮体魄
《黄昏》仿佛投入永眠的怀抱
《黎明》则刚从羽绒卧床上苏醒
全部为哀悼麦迪奇一家的逝世
而悲痛地蜷曲身体
人生旅途中 我来到黑暗森林
迷失了前方的路 但丁《神曲地狱篇》
佛罗伦斯因为内乱而四分五裂
在麦迪奇家族和共和国的势力间
米开朗基罗选择支持共和国
1530年夏天 他为了逃避追捕
甚至被判死刑的命运
而被迫藏在自己设计的石棺中
而当初委托他的制作的人
如今因为他的政治倾向
变成要追杀他的人
他藏身于圣罗伦佐大教堂的地下密室
虽然外面政局动荡
米开朗基罗仍在密室墙上素描
用炭笔画出宛如漂浮着的人体
其中也包括一直启发着他
著名的劳孔头像
这些未经修饰的素描皆在短时间完成
显示他藏身的时间并不长
密室素描直到1975年才被发现
过去以为这只是存放木材的地方
几世纪前因涂上灰泥层
帮助保存了这些珍贵的绘画
赐给我们近年来对大师作品
最迷人的新发现
而我们终于再见星辰 但丁《神曲地狱篇》
因为人生困难重重 我外貌已老去
从未感到幸福
内心受无法如愿完成的事
困扰…
且为了永远不够 却非我所用的财富
我确信与主相聚的时刻到了
此时 他的出现
竟让爱降临在我身上
何以我已不是自我
我的主 上帝 上天
何谓爱 从眼到心
灌满了这狭小的空间 而满溢
主藉一位绅士与淑女 赐予我爱情
他 身形健美宛如大卫
而她 高贵纯洁犹如圣母
托马索吸引我的目光
维多莉亚占据我的灵魂
他爱恋的对象是托马索德卡瓦列力
一位罗马绅士 既年轻又热爱艺术
米开朗基罗送给他许多美丽的素描
有用黑 红色炭笔素描的神祇
他也为托马索画了一幅
被带到天上的神祇伽倪墨得
一幅是被巨鹰啄食心脏的提厄斯
另一幅是法厄同驾着马车落入波河
他还在纸版上绘制托马索的肖像
真人大小
因为他厌恶非纯粹美丽的事物
无论男性或女性
甚至
上帝藉由她发声
听她说话 就让我全然忘我
臣服其下
出自对维多莉亚的爱慕
我绘制了《圣十字》与《圣殇》
我们的温暖友谊彻底改变了我
我发现不曾经历邪恶的人
也无法体会善的美好
我在她的朋友圈中寻求慰藉
他们宣示救赎的决心 让我震惊
他们对教堂改革有着全新观点
认为只要透过聆听
灵性就会被圣灵点亮
倘若我真的用心倾听
唯有上帝能审判我
不知我会是
有罪的
亦或无罪
这个时期 教宗委任他绘制
西斯汀礼拜堂的祭坛壁画
主题正是《最后的审判》
并以最顶尖的绘画艺术
完美传达这则故事
佩鲁吉诺为教宗西斯笃
所绘的《圣母升天》
被牺牲来为米开朗基罗腾出空间
我开始在纸板上制作草图
不久 教宗克里门七世逝世
我的父亲也相继过世
新的教宗保禄三世
拔擢我为教皇宫殿的
首席建筑师 画家与雕刻家
我因此回到罗马
度过余生
再用五年 从鹰架上贴近上帝
我抹去墙上所有画作 包括自己的
加装两个窗户 并让墙面有个斜度
好让抬头欣赏的人们
能真切感受最后审判的降临
所有场景将围绕着外貌俊美的耶稣
浸浴在绘画之父乔托钟爱的青金石蓝
从我这里走进苦恼之城
从我这里走进地狱之渊
从我这里走进亡灵队里
在我之前无造物
我和天地同长久
走进来的汝等 抛弃一切希望
《最后的审判》是对世界的警惕
在动荡时代中 人们无所依循
教廷才刚从罗马之劫复原
又受到新教改革的打击
此时 60岁的米开朗基罗
创作出巨大 感人
革命性的杰作
这个场景毫无边界
全部浸浴在青金石的蓝光里
打破时间 空间概念
雄壮的审判者基督主导整个画面
像个美丽的战士
被赋予评判生与死的重责大任
用坚定与公正的态度
当他放下那强壮的手臂
代表天父赐给他的责任也即将完成
在他身旁的圣母将头撇开
不忍见证恶棍受惩的骇人下场
基督四周环绕着
宛如纪念碑般的人物结构
每一部份皆由上百个人体组成
且仿佛不受地心引力影响
米开朗基罗以他对上帝的爱
描绘每个男性的形体
藉人体优雅 反映出上帝之美
善者从死亡中苏醒 仍是骷髅形态
由没有翅膀的天使护送到天堂
恶者的肉体则坠落至地狱
如知名文学家但丁所形容
火光炎炎的深渊 恶魔流窜其中
等待时机将罪人拉下
眼神似火的卡戎
对待罪人如畜生般 渡过冥河
刽子手在对岸等着
沼泽遍布四周
冥界判官米诺斯 身体受巨蛇缠绕
祂的脸依据教宗礼仪官切塞纳
的肖像丑化所绘
米开朗基罗藉此报复他
曾提出受难者不应裸体的意见
被祝福的人可以听见
七个喇叭传出的甜美乐音
而可怜的受刑者则由恶魔押往地狱
必须塞住耳朵 才不致失聪
所有人
无论善或恶 皆绝望挣扎
为了逃离炼狱
也为了在天堂取得一席之地
圣彼得归还钥匙
在此已成为一个无用的累赘
圣巴托罗缪展示被剥下的皮
脸部正是米开朗基罗了无生气的肖像
他希望谦卑地以了无生气的状态
来到上帝面前赎罪
赤红火光闪烁瞬间
席卷我的意识
我像陷入沉睡般地坠落
不计洒多少鲜血 但丁《神曲地狱篇》
当《最后的审判》公开揭幕时
引发的惊叹与错愕皆有
更被视为不庄重与不合宜
险些当场被破坏
米开朗基罗去世的几年后
最受争议的几个人物被稍加修饰
丹尼尔达弗泰拉受托
完成这项吃力不讨好的任务
他也因此被称为遮羞布画家
幸运的是 画家马歇罗韦努斯蒂
保留下一幅临摹作
那时壁画刚完成不久
还没上遮羞布前画的
这幅小小的临摹画作现藏于拿坡里
保留了米开朗基罗最原始的创作
不论角色是裸体还是着衣
革命性的躯体皆震慑那世代的人们
米开朗基罗以超凡自由的态度
诠释一个古典神圣的主题
透过他的手 将之升华为现代
一无反顾地
成为永恒
更幸运的是教宗保禄三世
上帝赐与他机会去庇护真正的审判
真正的惩罚及复活
米开朗基罗赋予图像强大力量
让 死者如死 生者如生
他花了八年才完成《最后的审判》
并在1541年的圣诞节公布
受到的是全世界的惊愕与惊叹
虽然壁画工作并不适合长者
但他在梵蒂冈的工作还没结束
保禄三世非常重视米开朗基罗
仍然寄予重任于七十几岁的大师
为宅邸宗座宫绘制新的壁画
米开朗基罗花了近十年时间
期间却受健康与视力退化影响
因此时常中断
但他仍再次成功挑战自我
这也成为他最后的绘画作品
他就像传教士扫罗 服从主的戒律
他就像圣彼得 上帝面前接受命运
在侍奉过教宗后
侍奉主的时刻到来
我将成为祂的手
米开朗基罗被任命为
圣彼得大教堂的建筑师后
他为这计划奉献余生
先是神来一笔设计了圆顶
让教堂能充满光亮
根据米开朗基罗的设计图修改
直至十六世纪末才完工
这成为前所未见的革命性设计
我努力想完成圣彼得大教堂计划
为了教廷 为了主
为确保不会有诡计或偷窃发生
我唯有在家中随兴地
雕刻创作时
才能找到一点慰藉
我开始创作《圣殇》
我的第一座圣殇雕塑
有时我晚上仅是偷瞄一眼
总是震摄于它的精致与光采
而现在我在过程中
不断修改 不断调整
挖凿石材后 却开始担心石头
会不再闪耀灵感
我无力削除石块
也不愿刻意添加
因此无法完成任何作品
我的内心早受侵蚀
而肉身业已腐朽
不再享有安宁之日
像我这样悲惨之人
岂能跟上帝的完美创作相比
《隆达尼尼圣殇》
现藏于米兰的斯福尔札古堡
这是米开朗基罗最后的雕塑作品
这件大理石雕刻表面受伤 变形
因为它被反覆地修改
经历了深沉 具毁灭性的焦虑
一再改变原来的想法
进而创作出截然不同的结构
看似未完成 且充满现代感
更是创作焦虑的绝佳见证
至今仍让当代艺术家与艺评着迷
若从作品后方观看
呈现石块粗糙材质的原貌
正面则耸立着基督与玛莉亚
然而 米开朗基罗模糊了
两具驱体相互支撑的界线
这座雕像线条柔软 充满灵气
两个身体几乎交融 分不出你我
仿佛母亲想将孩子召唤回子宫
以寻求平静与安慰
米开朗基罗在死前 创作回归纯粹
将他的最后一项雕塑任务
刻下最私密 饱受折磨的祈祷
噢 我们的时代 有多少喜悦
能见证光明 照亮黑暗
米开朗基罗揭开
我们被蒙蔽的内心
揭开蒙蔽知识殿堂的虚假
感谢天主
愿我们努力学习他的精神
为什么我将话题跳来跳去
总归一句
无论他做什么 都能使其复活
并灌注永恒的生命
该死的这双手
该死的光阴流逝
该死的孤独寂寞
还有 该死的大理石
只愿我所有的创作不曾留下
因为我做的还不够
该死的我 竟敢模仿上帝
创造生命
而未尽力活出自己的人生
该死的…
结束了…
都结束了
还留下什么
谁可以告诉我
我一生努力付出 究竟为了什么
为何如此
为何你不开口回应
他所有的雕像作品 都充满痛苦
仿佛想从石头禁锢中解脱
但米开朗基罗直到晚年
才真的从中解脱
因为艺术已无法满足他
他追求的是永恒
雕塑家罗丹