埋没作品
基本上只能靠拍卖会重现于世
而作品被埋没的艺术家本身
也得不到拍卖机构充分的认可
埋没作品猎人的使命就是纠正这样的错误
我就是埋没作品猎人
（亚历山大·帕雷斯 埋没作品猎人）
这幅作品是我在莱昂纳多后作中发现的
它是那幅我们确定 出自莱昂纳多·达芬奇之手
但至今遗失的《救世主》的仿品
有关耶稣的画作都不太好卖
但不管是什么原因
这幅作品吸引了我
我给罗伯特·西蒙打了个电话
（罗伯特·西蒙 绘画大师艺术作品经纪人）
我们经常一起买画 为它们提升价值
他也喜欢寻找埋没作品
亚历山大给我打电话说
“你见没见过新奥尔良拍卖会上的那幅画？”
他说“见过 想把它怎么办？”
我们决定把它买下来 肯定要买
我们谈好了价格
亚历山大联系好了运输
好像是UPS公司用卡车运到纽约的
准备拍摄
-准备 -好
-准备 -好的
节目的开始 我来问个很宽泛的问题
你觉得为什么 《救世主》能引起那么大的轰动？
首先 我想说
这可能是艺术市场上
最离奇的故事
大家都希望它是又一幅莱昂纳多的真迹
所以大家都很积极乐观地
把它想成是莱昂纳多的作品
或许它真的是莱昂纳多的作品也说不定
它根本算不上一幅好的画作！
我想它有它的魅力
而且只有当你站在它面前
才能真正感受到它的力量
归根到底 这是个经济问题
还有贪婪 人性的弱点
金钱
（第一部分 艺术游戏）
（纽约 2005年）
作品送来的时候装在一个纸板箱里
和我们花的钱也很配的包装
我把它拿出来
一眼就看到了两点
我是说…不到五秒的时间
第一 很明显的复盖色
耶稣脸上的复原痕迹
第二
画作有很大一片
完全没有修复的痕迹
具有明显的时代印记
我也正是由此确定 大约是1500年前后
我想“这幅作品很不寻常”
但我不知道它的由来 我们必须去探究
这幅作品诞生于1500年前后
可能是高高在上的王公贵族身边
最亲近的艺术家所为
我是埃文·彼尔德
我是美国银行艺术服务部的负责人
我们是最大的艺术借贷机构
（埃文·彼尔德 国际艺术服务执行官）
我们负责全国范围内 100多家博物馆的资助工作
这幅画讲述了一个古老的艺术故事
同时 也叙说了金融市场的历程
是社会文化资本崛起的见证
所以他们把它送到了整个领域内
最权威最保守的专家面前
（黛安娜·莫德斯蒂尼 修复艺术家）
她就是戴安娜·莫德斯蒂尼
他用一个黑色的垃圾袋
装着那幅画就来了
我把画拿出来放到画架上
我发现笔锋都很细腻
有一些被复盖色破坏掉了
我也不知道它出自何人之手
我就把它拿给在卧室的马里奥看
马里奥·莫德斯蒂尼 是著名的全时代画作修复家
他为国家美术馆修复了《吉內薇拉·班琪》
这是西半球唯一的莱昂纳多的作品
他见过很多莱昂纳多的作品
他可能对这幅作品也会感兴趣
当时 他已98岁高龄 基本就足不出户了
我说“马里奥 看看这幅画 你有什么想法？”
他突然很专注地看着这幅画
他说“这位艺术家非常伟大”
他接着说“我不知道是谁 但按照年代来算 应该在莱昂纳多之后”
我从柜子里拿了些溶剂、丙酮和矿物酒精
把棉花缠在小木棍上
开始小心翼翼地蹭掉那些清漆和复盖色
在拇指的位置 很快
就能看出来了
就在拇指最开始的位置
我们称它为“悔笔” 就是艺术家最初落笔后又修改的地方
拇指的位置变了
一般仿品里不会有“悔笔”
但也不能说明它就是真迹
至少不能说服我
在我除去复盖色的过程中
拇指原来的样子立刻就能看出来了
而且
头部的位置也有些损伤
我发现有很长一片白色填料
很新 是为了覆盖裂纹
裂纹在整个画面上
一直延伸到下方
中心衣服打结的位置
第二天 戴安娜给我打电话说
“罗伯特 画我已经清理好了
你快过来看看”
等待我的有两件事
一方面 画作毁损严重
但是所有想创作胡须的…
（清理前）
…红褐颜料的不专业的笔触都不见了
（清理后）
我才知道真的是需要非常高水平的
专业修复处理
一月份马里奥去世了
我就开始在工作室研究《救世主》
我一个人
我总会…
不由自主地和马里奥说话
不大声说出来
有一两次很大声
除此之外 我都是在心里和他说话
我听到他说“他看起来好像是牙疼”
我就重新再做一遍
或者他会说“鼻子有点歪”
马里奥的脸和救世主的脸
在我大脑中不断地回放
一天晚上 我为了修复一小片
在坚持不懈地做第十遍的时候
就是嘴唇上面 就这个位置
这个位置有个过渡区
从下嘴唇到上嘴唇
很难察觉
那里原来没有唇线
这一点
和《蒙娜丽莎》同一位置的处理如出一辙
我的手抖起来
除了莱昂纳多没人能画出这幅画
我冲出去给罗伯特打电话
“那幅画是莱昂纳多的”
那一刻我就想
“我们怎么办？我们该拿这幅画怎么办？”
现世中 莱昂纳多的作品
仅存的只有15幅
如果你说“我又找到一幅”
在这个圈里 就相当于是说
“昨晚我看到宇宙飞船落在 我家草坪上 我看到几匹独角兽”一样
根本就是天方夜谭
不要企图说服你自己
你只能成为大家的笑柄
“文艺复兴时期最著名的艺术家”
对他的那些作品的描述数不尽数
突然间 我们凭空拿出这一幅
消失了几百年的作品
（杰瑞·萨尔茨 艺术评论家）
还是在美国？
新奥尔良？
我知道了
这不就是传说中迷失的那幅莱昂纳多吗？
研究绘画大师的作品时
出处非常重要
因为归谁所有能在很大程度上说明问题
这幅作品从哪来 在什么背景下
它出现在了现在所处的位置？
所以 罗伯特开始花大量时间查阅书海
去深入了解它的出处
因为没有出处 就有问题
人们有利于怀疑它是不是真迹
我能追溯到1900年
卢伊尼在伦敦拍卖会上拍卖它
但之后就如石牛入海一般不见了踪迹
我查了17世纪的英国古籍
在《查理一世》选集中 找到两处可能的痕迹
我同事玛格丽特·达利瓦尔 在《查理二世》选集中找到一处
我们的这幅画背面看不出皇家印章
因为画板已经破旧 做过重装了
有可能有 但却也无法证明它就是真迹
直至今天 我们也不知道究竟哪一幅是
（伦敦 2008年）
尤其是对绘画大师的作品
一直以来都是思想高过现实
你总会选择两三位
最愿意相信你
这可能是大师的真迹的人
作为博物馆馆长
你经常会收到邮件…
（卢克·赛森 国家艺术馆馆长）
附带图片、幻灯片什么的
说希望是某一幅失落或被人遗忘的杰作
大多数时候 我不得不说
很礼貌地说 结果很令人失望
所以当我收到《救世主》的幻灯片的时候
不得不说 我多少有些怀疑
（《救世主》 2008年修复版）
我看着它 我就在想
“天哪 感觉很像真的”
我觉得有必要亲眼看看
所以他建议
邀请研究莱昂纳多的顶级学者
在国家艺术馆画作保护实验室的
裁判球那里验看这幅画
我让学者来国家艺术馆验画的目的
是想认真研究一下它
看看这些人对它有什么看法
我是马丁·坎普
我是牛津大学艺术史的名誉教授
（马丁·坎普 牛津莱昂纳多·达芬奇研究专家）
《救世主》的突然出现是个很大的意外
因为上百年来 都没有发现过莱昂纳多的真迹了
你不能干坐着等它出现
我们知道莱昂纳多和救世主多有渊源
而且在温莎还有两幅画
很漂亮的红色粉笔织布画
一幅画的是胸部的褶皱纹理
另一幅画的是手臂和袖口
我们知道他也画这些
有很多版本 差不多有20多幅画了吧
但是我觉得 如果莱昂纳多确实画过
那出现的几率也是微乎其微
莱昂纳多的真迹要包含好几个因素
完全被公众接受为这位大师的作品
都标有莱昂纳多的名号
（《蒙娜丽莎（1503-1506）》 莱昂纳多·达芬奇）
但也有莱昂纳多工场
他可能指导学生创作
但没有确切的共识
同意整幅作品出自这位大师之手
还有莱昂纳多的圈子
他的追随者以迥异的画风临摹他的作品
更有莱昂纳多的追随者
以莱昂纳多的手法临摹他的作品
如果这幅作品出自 达芬奇的追随者的追随者
它就值得西蒙先生付的1100美元
如果是他学生
就是当时达芬奇指导的 博尔特拉菲奥之列
那么价值就会有指数倍数的增长
如果它真的出自大师本人之手
那么就不是指数倍数
而是指数倍数的指数倍数的增长
可以说是天文数字
我们已经开始策划莱昂纳多作品展
已经谈妥了多笔贷款
问题是什么时候把这幅作品带到伦敦
它没有画框 只有一个专用的箱子
轻巧轻便 方便携带
过安检也不会有问题
次日 我去了国家艺术馆
在那里等待各位受邀学者
你将要面对的其实是学者的自我和梦想
哪个学者都想有自己的发现
我去伦敦的时候 尽量不抱期望地去
期望很危险
因为它只会让你看到你真正想要看到的
我决定尽量淡定
我看着它 它很有震撼力
莱昂纳多的作品都有很奇怪的震撼力
很坚决 同时又模棱两可
只有莱昂纳多有这个特点 别人做不到
我是玛丽亚·特里萨·菲奥里奥
（玛丽亚·特里萨·菲奥里奥 米兰莱昂纳多·达芬奇专家）
我在米兰市博物馆工作
我第一次看到《救世主》是在伦敦
画作的下半部分完全震撼到了我
因为这是修复最好的部分
我的第一印象是 这很可能是莱昂纳多的真迹
但仅凭保存状态 很难判定画作本身
它太…
损坏太严重了 实不相瞒
我总会随身携带放大镜 可能有点夸张
但这种场合真的能派上大用场
我能闭上嘴 只用眼睛去认真看
少发点无关痛痒的长篇大论
我很享受这种时刻
我没得到答案 从他们那里没得到确切的答案
他们…我也知道不能太坚持
那你有没有去和所有这些学者谈
有没有直接去问他们 “是莱昂纳多的真迹吗？”
有时候我觉得听听
他们的谈话过程会更好些
所有肯定就没有我们投票
或者我把这个问题 直接抛给大家的时刻
我主要是想了解他们的反应
至少对我来说 他们的反应还是很有希望的
感觉…如果通过什么方式 确认了这一发现
那么这帮学者会和我一样激动
没人告诉我有关这幅画的官方意见
其实就是… 不能说是聊天 不过也差不多
这么说 就是请这些学者 聚在一起看了看它？
对
他们看过之后说“我觉得很好”？
他们不排除它是达芬奇的真迹的可能
（罗伯特·K·威特曼 FBI艺术犯罪调查组成立人）
他们提了某些学者的名字 并问道 “这些人验过是真的了吗？”
-对 -哦 天哪
有一个疑点
这幅画的出处太过朦胧
就像凭空跑出来的
这就是问题
可能是一周或一周半之后
国家艺术馆给我打电话说
大家都同意画作是莱昂纳多的真迹了
这一刻 我不得不
对别人 更是对我们自己说
“是真迹 真的是真迹”
这是达芬奇的真迹 现在归我们所有了”
你会排队排多长时间去看展览？
这些达芬奇迷在寒风中 一等就是数小时
就像看着你的孩子步入社会
希望他们不要摔倒伤到膝盖
不要有人伤害他们的感情
这是莱昂纳多的《救世主》
奇迹般地出现在美洲美国的土地上
它对人的灵魂有种吸力 让你越靠近越觉得平静
发现莱昂纳多的真迹 可不是稀疏平常的事
这是最大的一场展览吧？ 票价居然卖到了400美元！
他们把它作为莱昂纳多的作品展出了
莱昂纳多的作品 对
好 这是他们自己的决定
-对 -好 那么…
展览中标出了它是莱昂纳多的作品
展览之前 国家艺术馆发了新闻稿
将它描述为一次验证 但真正到了展览的时候
画作被标记为了莱昂纳多的亲笔之作
为什么会有这个区别？
（莱昂纳多·达芬奇 《救世主》）
标记“出自于”
“源自”或“可能出自”于谁之手等措辞
我觉得会扭曲我自身的看法
真的
在某种程度上 让我更加迷惑
让这幅画究竟是不是莱昂纳多的 《救世主》失落的真迹
我想国家艺术馆
应该展出这幅画
我必须说 如果我在当时有别的想法
我们就会做出截然相反的决定
（弗兰克·泽尔纳 莱比锡达芬奇专家）
我叫弗兰克·泽尔纳 我研究文艺复兴艺术
研究莱昂纳多·达芬奇、米开朗基罗
我在伦敦的展览中看到了《救世主》
我的第一反应是
“哦 这幅画有点意思
但有感觉很奇怪”
比如 卷发太整齐
祝福的手的笔触有点嫩
然后整体氛围 有点太淡
（《救世主》修复版）
本来是很不错的部分
却被修复处理掉了
（2008年修复版）
其实是陷入到了一种悖论当中
可能旧的部分是原本
是学生所做
而那些增加的部分 更像是莱昂纳多的手笔
却又出自修复者之手
某种程度上讲 它成了戴安娜·莫德斯蒂尼的一幅杰作
谬赞了 因为我画不出 莱昂纳多那样的画
太过奖了 但太荒唐了
我觉得她发挥得不错
但可能也有人会问 她是不是发挥过头了
我想它比莱昂纳多太像莱昂纳多了
（雅克·弗兰克 画家兼达芬奇专家）
我觉得这幅画 不是莱昂纳多的真迹
因为我从里面看不到他的手法
首先是手的部分
指头的姿势完全错了
因为这根手指很明显
扭转错位了 这是不可能发生的事
他熟知人体解剖结构
假如
他在这幅作品中画错了手
那简直是不可想象的事情
我们要退后一步去看这幅画
名号的问题不是一年 或十年能坚决的问题
也许要十年、二十年、三十年
乃至五十年 人们才能说
“21世纪初的这些蠢货
怎么能把它看成 是莱昂纳多的作品？”
大家众说纷纭
你是怎么坦然面对的？
淡定
馆长的正名让这幅画的价格 打破了世界记录
你觉得它有没有 对你个人造成什么利害相关的影响？
-没有 -没有？
只能回答这些了 抱歉
-好吧 -这答案很好 还不错
（肯尼·沙赫特 艺术评论家兼收藏家）
可以把我当做最大主义者
墙上几乎没什么空位了 不过挤一挤总会有的
房顶我还没用呢
现在全国 乃至全世界
都是真真假假混混沌沌
到处充满了虚假和表象
但我想 最让人们害怕的就是真相本身
国家艺术馆为什么要展出这幅画？
很简单 很遗憾就是为了吸引观众流量
没有经过150%的研究和验证
确定名副其实之前
他们没有权利展出画作
就此而言 这幅画
没有经过任何
确定能在这种著名的权威的
有影响力的博物馆展出的验证
这样做是不对的
艺术世界都疯了吗？
我是说 不管什么时候 一涉及到巨额财富
你捡起石头的时候
总有一大堆的虫子附在上面
毫无疑问 大家都知道
这幅画最终的结局 那就是出售
（第二部分 金钱游戏）
（沃伦·阿德尔森 艺术品商）
我是沃伦·阿德尔森
我从事艺术品交易大半辈子了
我第一次和罗伯特·西蒙 吃午饭的时候
他笑得很开心
我说“你怎么了？你是怎么回事？”
他说“我告诉你个别人不知道的秘密
我们那幅莱昂纳多的画
已经在国家艺术馆了 已经经过核验了”
我说“哇哦 我能看看它的照片吗？”
他给我看了它的照片
我觉得很不可思议
我说“可能我也能帮得上忙
你知道我销售 贵重画作的经验很丰富的”
就这样 沃伦成了我们第三合伙人
你们是怎么定价的？
我想…当然 我觉得
它得卖到两亿美元以上
其实我们不想把它放到市场上去卖
我们想卖给博物馆
我试图把它卖给博物馆
我是波士顿人 我去了波士顿博物馆
通过我的好朋友梅雷迪斯·朗
我接触了休斯敦博物馆
也和达拉斯博物馆谈过
我们为他们保留了九个月
他们在这段时间去筹钱
那他们为什么没买？
完全是因为
筹不到那么多钱
（柏林 2012年）
我叫伯纳德·林德曼
是柏林画廊的前负责人
有一天我接到一个商人 打来的一通电话
他所他手里有画廊可能感兴趣的东西
说的就是那副画
画作的大部分都被修复过
我可能会说
“不 画廊对它不感兴趣”
我很惊讶
在伦敦的国家艺术馆看到了它
这是一幅很有问题的画作
我想严肃的博物馆
不应该展出争论如此严重的画作
很十分沮丧 真的
我拥有世上最伟大的艺术家
最稀有的画作
却卖不出去
总有这样那样的障碍
达芬奇在木头上作画
他作画时总是精益求精
他不会选一块
中间有个大疤的木头
这样的木头让画作本身就不好保存
他不会这么做
我是说 当代艺术界茶余饭后的笑话
就是这是一幅当代作品 因为
它90%的部分都是在近十年修复完成的
（戴安娜家 意大利佛罗伦萨）
我和马里奥在佛罗伦萨东南部 有一栋我们一起翻新的房子
住在这里苦乐参半
因为这里有太多美好的回忆
也有太多的难以割舍
马里奥经常会用这些小木板作画
哦 这是他的 他画的一幅小画
应该是
我想是马里奥画的 也可能是我画的 不知道
好吧 对了
我认识他之前就没真正作过什么画
所以他…
对 他就开始教我作画
画这些…
我知道传言说我是那幅画的合作者
说那幅画不完全是真的
大家觉得我丈夫…
他确实持有画作经纪人的分成
因为他本身就是个作品经纪人
他和最优秀的经纪人合作
所以我才能有钱 有画作和所有这一切
不 马里奥有画作 有作为经纪人的分成
但他同时也是优秀的鉴赏家
他不仅做修复 还很珍视作品
这是最最重要的
而我不是经纪人
艺术作品经纪人在整个艺术界非常狡猾
你明白吧？真的…
我不是…
我不是那种狡猾的人 所以我不会…
我绝对不会那么去做 绝对不会
我绝对不会去参与那样的事
你为什么说它不只是修复那么简单？
我全程参与了
这幅画的正名过程
并且担当了它的代言人
我这么做是 因为我绝对相信它是真的
一天我对罗伯特说
“我不知道该收你多少钱 这不只是修复那么简单”
他所“我们先卖出去”
他说 你知道
“我会给你该得的那份”
这么说不是定好的份额？
从没定过
他很大方 对
（日内瓦 2013年）
日内瓦自古以来 就是个与世无争的城市
是个和平共处的乐园
是外交家和情报人员
寻求中立庇护的地方
它也是商人
能安全无虞地
运作敏感业务的地方
所以画作被卖到了伊夫·布维尔手上
（伊夫·布维尔 商业大亨）
我不怕 因为正是 关注本身为它带来了价值
我喜欢快速的刺激
但我从没梦想过 上月球或成为艺术作品经纪人
我没有过这种
梦想
（亚历山德拉·布雷格曼 艺术作家）
伊夫·布维尔是个两面三刀的人
我认识他时间越长
对他的了解就越少
伊夫·布维尔对瑞士调查的记者
有点视而不见
这样我们…
（安托万·哈拉里 日内瓦调查记者）
就能得到很多法院公文
形成梗概
将整个事情串起来 做到尽可能接近真相
伊夫·布维尔是个很安静的人
我想 在当时
你可能不会说 他是艺术界的大亨
但他扮演着举足轻重的角色
他见了一位俄罗斯的移居者
就是自我放逐到日内瓦的
德米特里·雷博诺夫列夫先生
（德米特里·雷博诺夫列夫 亿万富翁兼艺术收藏家）
这个人只对绝世珍品感兴趣
他的原则 和选择是“我只要最好的”
他说他看过这幅画的照片
他喜欢 想买下它
我开始调查这幅画
当时没人想买它
所以我说…
亲爱的德米特里
“别买这幅画
它不会是一项好的投资”
里面有很大问题
它修复过太多次
而且光是修复 就花了五年时间 太久了
还有就是莫德斯蒂尼女士 会拿到销售抽成
正脸几乎就看不到了
画作真正的原迹部分太少了
定价两个亿
这个价格太高了
会让他成为艺术界的笑柄
伊夫·布维尔敬呈
我不看好这幅画
就像是在卖出过事故的车
但你还是把它卖掉了？
如果客户真的想要 而且我做了所有告知
最后我会说 “如果你真想要 我就给你弄来”
我让索斯比去找那幅画
和画主签合同
好让我买下之后再卖出去
索斯比联系我们说
他们有位客户
在靠近中心公园最知名的建筑内
雷博诺夫列夫先生的新寓所里 我见到了他
他想谈《救世主》的事
索斯比把画带了过来
这是我给他准备的惊喜 我打开黑箱子 把画拿出来
把它放在椅子上 我问他“你就想要这幅画？”
与其说他喜欢这幅画 不如说他为它而着迷
我问他“你想花一亿两千万 买下它？”他说“是的”
剩下的事就是我去安排了
我们和索斯比一起拜访了 巴黎的各位名画主人
为了主持谈判
我聘请了我的一位朋友 他以前是扑克牌手
为什么？因为扑克牌手懂得博弈的道理
他知道如何谈判 知道怎么把握分寸
销售过程中我们有个约定
我要对此次巴黎之行完全保密
我们知道画在等待买主 却没有买主这个事实
如果一个经纪人千里迢迢跑到巴黎 和妻子共度浪漫周末的同时
达不成交易的话 对他来说是致命的打击
他只给8300万美元
可以说 我很高兴终于出手了
当时真的是很艰难的局面
很高兴我扛过来了
好在终于都过去了
次日我们就收到了付款 从这点上来说
我们赚了大钱
赚了大钱
我想他们很高兴 有人能以这个价格买下这幅画
你总是要给内行人士充当中间人
他们不会后悔卖掉这幅画
当天晚上 通过 雷博诺夫列夫先生的金融顾问
我把画卖给了他本人
伊夫·布维尔想说服迈克·萨佐诺夫
布维尔：“你好迈克 他们要价一亿五千万美元
在价格上我不能马虎 我需要更多时间和信息
伊夫敬呈”
他没说他已经买下了那副画
后来的邮件谈判其实
只是一种商业手段
伊夫：“九千万不行 他们不想降价
我谈到了10%的折扣 现付一亿三千五百万美元
我们必须今晚达成交易 否则很可能就错过了
别的顶级收藏家也很感兴趣
肯定是大型私人博物馆
我们得让雷博诺夫列夫加价”
萨佐诺夫：“一亿三千五百万美元可以谈
不过要尽量往下压 一亿两千万怎么样？”
伊夫：“很艰巨 不过我会全力以赴
我现在出到一亿两千万了”
萨佐诺夫：“你们会继续谈？”
伊夫：“对 我出到一亿两千五百万了”
萨佐诺夫：“谈好了吗？”
伊夫·布维尔：“好不容易谈到 一亿两千七百五十万了
但对于莱昂纳多的真迹而言 这个价格太合适了 伊夫”
整个谈判过程就是这样 全是假的
我很仁至义尽了 因为他想准备出一亿三千万美元
我给他让到了一亿两千七百五十万
布维尔在不到两天的时间里
（乔治娜·亚当 伦敦艺术记者）
不可思议地
净赚了四千七百五十万美元
太不可思议了 而且恕我直言 这是整个艺术界闻所未闻的事
这是新加的
自由港新加的部分
NCL公司在这边、那边都有很多仓位
地下也有
伊夫·布维尔继承了他父亲的运输业务
但是伊夫·布维尔发现
高价商品存储的需求很旺盛
所以他通过在机场周边
大手笔布局装甲仓库来拓展业务
这些都是自由港
日内瓦自由港应该是用来存放
价值连城的艺术品的
我叫道格·帕特森
（道格·帕特森 前中情局特工）
是前中情局秘服专员
《救世主》的来历和增价过程
正在引起广泛的关注
焦点是钱怎么从自由港系统的不同渠道流转
自由港是个免税天堂
很多金主都会通过自由港暗度陈仓
所以在自由港内可以自由买卖物品
不用纳税 相当于物品还在流转过程中
现在我们所在的就是大堂
这里都是展厅
客户会带着经纪人、修复家前来 也可能只身前来
作品会在这里展示
我们近期注意到一个问题
就是画作越来越多地被用作银行贷款的抵押品
以此为中心形成了一整套的基础建设
能让收藏家
重金买下艺术品后
把它存放在自由港设施内
以此抵押换取流转资金 再度部署
这已经不是艺术和热爱的问题 而是钱的问题了
成了钱的转移问题
（布鲁斯·拉马尔奇 伊夫·布维尔的商业助理）
人性中有个无法剥离的弱点
那就是贪婪
如果你手持珍品 还信不过自己的国家
因为你知道有财政人员在你背后虎视眈眈
那为什么不把它存在自由港里 不管怎么说都更安全？
大猩猩是个大烟民
太有意思了
如果税收合理的话 这样的交易大家就不用缴税了
有人说 这世上除了贩毒和卖淫以外
艺术品市场是最缺乏管制的市场
它错综复杂 很多时候你都不知道货主是谁
价格是多少 买主或者卖主是谁
多数交易都非常黑暗
这里相当于是个金库
是西大荒最后的遗迹
这是西大荒的情景
1990年代的俄罗斯就是西大荒的模样
这个时期也是商人
成长为一方富贾的绝佳机会
他们可以在公私过渡的潮流中大饱私囊
德米特里·雷博诺夫列夫也就乘着这股东风
一夜暴富 成了亿万富翁
他的手段就是让钾肥公司 在伦敦证券交易所上市
2008年秋天 他的乌拉尔钾肥矿出了问题
坍塌了
媒体称之为前东欧集团
自切尔诺贝利之后最大的生态灾难
某人想把钱从俄罗斯转移出去
他找到了行事谨慎守口如瓶
让他觉得可以托付性命的人
他就是想把银行里的钱
转成流动资产
他总说“我带着钱上飞机 那就是脑子有毛病”
仓皇出走的俄罗斯人和守口如瓶的瑞士人
他们达成了收购艺术品的同盟
这本书讲述了38件艺术品的收藏
这些艺术品都有价无市
伊夫·布维尔建起了
一个四通八达的信息网络
能让他掌握货主是谁 真正的价值多少等信息
他经商时也不吝投入
他是时代的主宰 因为他掌控了
别人没有的信息
伊夫·布维尔卖给雷博诺夫列夫37幅画
我们认为他从中牟利达到50%
（布维尔的利润 十亿美元）
他赚取了十亿美元的利润
他是个很厉害的经纪人
对 油水很大的买卖
阳光洒在日内瓦上空
买艺术品比房产更安全
因为房产藏不住掖不住
而画作你可以把它藏在世界各地的自由港里
没人知道它在哪 比如《救世主》
此时此刻 我不知道它在哪里
我为它忧心忡忡
最终找到一个地方
能让大家来瞻仰这幅画的神奇魅力
对我来说 艺术才是真相
它关于生活方式 关于交流沟通
它不是凭空而生
如果只是把它放在这些自由港的大仓库里
当做金融资产的话
那就是暴殄天物 因为它可以去震撼人心
可以去涤荡灵魂
全世界都想…
都在讨论“那幅画到底在哪？”
没人知道答案
买家不用告诉大家他把画放在哪里
他们自己的钱 想怎么花都可以
谁介意？
只有媒体 存心不良的媒体
和那些好奇心重
爱管闲事的人
（亚历山德拉·布雷格曼 艺术作家）
布维尔和雷博诺夫列夫的交易关系 始于2014年 也终于2014年
（莱昂纳多作品定价几何）
有篇文章揭晓了最终售价
当然不是雷博诺夫列夫最终支付的数目
这是常识
低买高卖 经商之道
大家都不理解 他们说“布维尔先生是个骗子”
但其实布维尔先生和别的商人一般无二
雷博诺夫列夫先生知道真相后 非常生气
立刻对布维尔采取了
一系列果断的行动
雷博诺夫列夫没办法 再用以前的目光看待他的艺术收藏品
每当他看到一幅画
一幅有史以来最伟大的杰作
他就只能看到他被布维尔摆布、利用的事实
而布维尔却成了世界上最富有的自由港主
最后一次谈话是在2014年11月24日
雷博诺夫列夫和他的律师告诉我
“伊夫 我让你赚了大钱 现在该你帮我省钱了
我想让你把我所有的画以买价卖出去”
那天是11月22日 他给的期限是圣诞节
“如果卖不出去 你就麻烦大了”
被大寡头威胁卖不出去就有麻烦的时候
你这个人会很焦虑 非常焦虑
这么短的时间内不可能卖掉这么多藏品
所以布维尔说了“不”
（雷博诺夫列夫以诈骗罪控告布维尔）
（艺术品经纪人对亿万富翁诈骗起诉的反诘）
他的要价翻了一倍 这不是犯罪 是贪婪
他想让布维尔
彻底得身败名裂
就把他告上了每个受理此案的法庭
（俄罗斯亿万富翁与艺术品经纪人之战）
雷博诺夫列夫联系了各大银行和拍卖行
然后我就受到了拍卖行的勒索
上了报纸的头版头条
我名誉尽毁
（十亿美元诈骗引起艺术界轩然大波）
银行冻结了我的信用额度 我所有的保险也都被撤销了
（布维尔遭雷博诺夫列夫起诉 被迫变卖公司）
我们这一行信任很重要
大家都说“只要你和雷博诺夫列夫的官司不了
我们就不会和你做买卖”
如今 我家财尽散了
（绝对不要惹俄罗斯寡头）
他是个易怒的人
像只被人激怒的俄罗斯熊
他暴跳如雷！
他想把手里所有冲动之下
高价买到的绝世珍藏品都卖出去
他也知道这样会亏钱
大家都认为拍卖行是收藏家决定出售收藏品时
代其出面被动销售的一个场所
他们销售的真正高端的藏品
其实是不会那样流入市场的
成交
他们有他们的动作
他们的专家就坐在收藏家家里
当面告诉他 什么时候该出手…
71、72…
…告诉他们 这件藏品很抢手
他们其实对这些藏品采取的是惜售的策略
谢谢 感谢大家 一百六十万归您了 先生
如果他们拿到要出售的稀世藏品 一般会自己去找买主
所以在货源层面竞争就已经开始了
归您了 您是多少号？
拍卖行的人总会是口齿不清的欧洲人
“两百万有没有？
哦 约翰 我看到你之前出三百万了
哦 等等 我说！
我们出五百万”
成交 非常感谢
所以雷博诺夫列夫卖藏品
最开始找的是克里斯蒂拍卖行
当然 那里成了《救世主》最后的归宿
他的藏品都没问题 唯独达芬奇的那幅画
他所以的藏品都是极品
只有这幅画成了其中饱受争议的黑天鹅
但是与它捆绑的价值亿万美元的藏品
这些藏品很可能会为拍卖行带来不菲的收益
所以克里斯蒂拍卖行只能尽力取悦这位客户
他们为这幅画全力以赴
（男版《蒙娜丽莎》拟拍一亿美元）
他们用上了“男版蒙娜丽莎”的字眼
《蒙娜丽莎》保额八百多万美元
所以我想称它为 男版的蒙娜丽莎是很不错的创意
在经济层面很好地诠释了它的价值
《蒙娜丽莎》时20世纪初的第二大作…
1961年 约翰·F·肯尼迪
参加维也纳首脑会议途中到访巴黎
他的文化部长安德烈·马尔罗 被杰奎琳迷得神魂颠倒
有一天晚宴上杰奎琳小声对他说
“我想让你把《蒙娜丽莎》带到美国来
让我们的人民也有幸欣赏到这幅文化杰作”
部长先生 我们美国人民十分感谢
您从法国这一世界艺术大国那里 借到了这幅举世珍作
群众排起了长队
多数人来
其实不是为了看到那幅画
他们来是为了能说自己见过这一世界名作
克里斯蒂拍卖行很清楚 他们也必须达到这样的效果
对于这幅男版的《蒙娜丽莎》
我们必须说服未来买主 让他相信他买的
是世界名作 能给他带来权力和声望
（世界巡展 纽约）
他们最初的营销视频就很出色
因为里面丝毫没有出现作品本身
相反 他们拍的是人
是去欣赏作品的人的各种情感爆发
他们甚至还请了莱昂纳多·迪卡普里奥
他们明白 不管谁买下这幅画
都需要人去追捧
都需要人去争夺这幅名作
克里斯蒂拍卖行的大力宣传
吸引了各方关注 一时间掀起了高潮
让《救世主》一夜之间
变得家喻户晓
这是对艺术家的致敬
（克里斯蒂拍卖行当代艺术联合主席）
对第一位真正的画家的致敬
他的画作能走进千家万户
能变得家喻户晓
克里斯蒂拍卖行是销售机构
不是验证机构
（艾莉森·科尔 艺术报编辑）
他们做了很好的
一场震撼人心的营销活动
让人们不假思索地为之喝彩
同时还达到了他们的营销目的
谁会真正去怀疑它的真实性？
没有
就像我说的 它的复盖色太严重了
但经过清除修复之后…
（克里斯蒂拍卖行绘画大师 资深研究专家）
…质量有了显著的提升
而且 真的不存在任何问题了
为什么称之为男版的《蒙娜丽莎》？
它和《蒙娜丽莎》差不多是同一时期的作品
都是在1500年前后
它或许和《蒙娜丽莎》有共通之处
《救世主》全球巡展开展得如火如荼
所到之地包括伦敦、香港 以及可能存在未来买家的各个角落
我很反对他们这样做
这种出售方式
太过鲁莽 但是他们…
我阻止不了他们
克里斯蒂拍卖行唯利是图
它是一家企业 它做的就是这个
如果你是他们的客户 你会想让他们想方设法
无所不用其极地 去为你的资产谋取最大的利益
这么多年来 我不记得
有哪幅作品成了流行文化的象征
人们排这么长的队只为看它一眼
这是名副其实的文化现象
等它到了纽约的时候 已经没人不想拥有它了
（克里斯蒂拍卖行 洛克菲勒广场20号）
所以克里斯蒂拍卖行把它 标榜成了“最后的莱昂纳多”
通常 对于绘画大师的作品
会讲出处和创作
但在这里不需要
他们知道他们要吸引的是
那些追逐权利和地位的收藏家
“嘿 亿万富翁先生
这是您得到西方文明 最伟大的艺术家的真迹的最后机会”
你必须了解受众
因为它是珍品中的珍品
它是一件…是权利的象征
（纽约 2017年）
销售会那天早晨 我六点起床
有车把我送到了市中心的CNBC总部
最后一件莱昂纳多·达芬奇画作的 私人藏品就要拍卖了…
整个金融界蠢蠢欲动
最终会是什么局面？
-出价方会是谁？ -很好的问题
我想出价方会是当代收藏家
珍品猎人、私募高管、对冲基金人
或者就是中东、中国方面的财团
这件世界珍品花落谁家 我们拭目以待
我想要卖到一亿八千万以上得费一番功夫了
一亿八千万已经是
艺术界史上画作的最高价格了
欢迎来到纽约洛克菲勒中心
现场人山人海
不得不临时加座 挤得水泄不通
但是人们情绪高涨 跃跃欲试
女士们先生们
我们有请莱昂纳多·达芬奇的《救世主》
它是英国三大收藏艺术品之一
有人出价一亿两千五百万
最后一次 一亿两千五百万
一亿三千万？一亿三千万…
一亿五千万
一亿八千万…
电话铃声此起彼伏
一亿八千万了 女士们先生们
因为这是拍卖会上拍出的最高价
大家都屏住呼吸
等待最后的一锤定音
两亿有没有？一亿九千万一次 谁…？
两亿 两亿一次
两亿零五百万一次
很难形容局面有多失控
或者大家能出到什么天价
有一次 锤子都已经举了起来
有人出价之前 稍作等待
总是礼仪之举
拍卖前几周…
（布拉德利·霍普 伦敦调查记者）
…克里斯蒂拍卖行
接到了世界各地顶级富豪的电话
排在最后的
是他们从没听说过的一个出价方
他们必须查清楚 他确有其人
所以他们告诉他和他的团队
“如果你们真的有意竞拍
就必须将最高意向价格的10%
先转给我们”
次日早晨 财务部过来说
“真不敢相信
那家伙一夜之间转了一亿美元到我们账户里”
很多时候 价格都是预定好的
极少数人 或者有时候只有一个人
知道最终的价格会是多少
两亿两千万一次
没有人竞拍了吗？都放弃了？
两亿四千万有没有？
结束了？
也许还没结束
先别急着拍照
我们还有两位
很明显 成了双方对决的局面
一方通过电话不紧不慢地加价
仍性地玩他自己的钱
另一方玩的是公家的钱
这里的公家可能不是个人
甚至可能是个国家
我是这么想的
三亿美元
莱昂纳多·达芬奇的《救世主》
三亿两千万 还在继续
三亿三千万一次
三亿三千万
弗朗索瓦一方
三亿五千万
三亿五千万？好吧
莱昂纳多·达芬奇的《救世主》三亿五千万
-四亿 -四亿一次！
克里斯蒂拍卖行在这里拍卖的是《救世主》
四亿三次 成交
四亿美元外加五千万佣金
艺术界震惊了 人们呆若木鸡
这次稀世珍品破记录的售价
让他们久久不能回过神来
（莱昂纳多·达芬奇画作打破拍卖纪录）
（克里斯蒂拍卖行的历史之夜）
谁出的四亿五千万？
（这比发现新的星球更加轰动）
（可能亿万富翁买下了它 你却不屑地说“得了吧”）
（谁买走了 价值四亿五千万的达芬奇真迹？）
很多人都很低调
他们不会马上说“是我
我花了这么多钱 我有这么多钱
来我家 想要什么随便拿”
他们会保密 因为他们害怕
不管多富 财不露白
我们不去评价买主的身份和地理位置
即便数月、数年、数十年后
确定它不是莱昂纳多·达芬奇的真迹
光是这四亿五千万的高价
也能让这件艺术品具有永恒的价值
这次销售后 纽约大都会艺术博物馆的主管
在他的照片墙页面上写道：
（托马斯·坎贝尔- 希望买主了解画作修复的问题）
“注意 画作的85% 都是由戴安娜·莫德斯蒂尼完成的”
然后就被很多
不知内情的人看到了
各行各业的人 包括博物馆馆长、
史学家和普通人 纷纷开始发表意见
没名没号毫不相关的人
都突然跳出来说这幅画是假的 是仿品
然后那些网络水军就开始说
“哦 不是莱昂纳多的真迹
那就是无名氏的喽”
都是无凭无据的自说自话
大家想听的丑闻 没人在乎真相是什么
主张《救世主》是仿品
最大声的一个人就是杰瑞·萨特茨
我研究艺术40年了 而这幅画纯粹就是捏造的垃圾
（杰瑞·萨特茨 资深艺术评论家）
真迹
拼凑之作
（非艺术）
《救世主》不比任何其他的…
（杰瑞·萨尔茨 艺术评论家）
…捏造诈骗品高明
虽然可能最后脱离幕后人的本意
但结局都是同流合污
这就是时代给我们的教训
我容忍这些谎言
我一言不发 因为我不想被踢出
这个由爱、权利、
金钱与影响力包裹的世界
有博物馆的人
有收藏家、馆长、艺术史学家
当然 还有把这一切推到风头浪尖的拍卖行
“哦 这是我们梦寐以求的画作” 他们不断地推波助澜
所有人串通一气
吹出了这个美丽的
遗失的莱昂纳多·达芬奇真迹的肥皂泡
只要对这幅画有不同意见
很快就会引起媒体的关注
总而言之 我还是继续尽力去佐证自己
我继续研究《救世主》
我到那不勒斯去看《救世主》的翻版
我想解释这幅作品的一些问题
我找到了文献 把其中的讲解放到了网上
我想让感兴趣的人
都能得到一手的信息
做出自己的判断
（美术学院保护中心）
只有那样 我才能过回平静的生活
因为据我所知
或者我能知道的关于这幅画的一切
都在这个网站上
为了《救世主》
你觉得你必须 为自己的职业生涯而去维护自己吗？
不
没那个必要
（第三部分 国际游戏）
（道格·帕特森 前中情局特工）
以四亿五千万美元的天价
买走这幅画的金主 却没人知道他是谁
情报界肯定要调查清楚
这笔资金的来龙去脉
事关拍卖 很难查清
因不为人知的隐情太多
会不会存在洗钱的嫌疑？
会不会是支持恐怖主义的资产转移？
是不是国家的钱？
不论是谁 愿意花这么大价钱买一幅疑点重重的画作
都值得怀疑
情报界很快查到了
这位金主和他买下画作的过程
并决定公之于众
（大卫·柯克帕特里克 纽约时报记者）
2017年末 我在伦敦
我在中东的一个线人
联系我 说想见我
他不说为什么要见我
但当我们实际见面时
他给我看了些不同寻常的文件
这些文件讲述的就是
克里斯蒂拍卖行和这位金主之间的销售协议
有报告显示 沙特阿拉伯的储君
是莱昂纳多·达芬奇一幅画作的神秘买主
（四亿五千万美元的神秘买主 《救世主》实乃沙特王储）
默罕默德·本·萨尔曼王子
近期成了沙特阿拉伯的实际领导人
他购买这幅画有着不同寻常的目的
默罕默德·本·萨尔曼王子这般挥霍无度
正是在他镇压包括自家很多皇室兄弟在内的
沙特精英集团
逮捕298名政府官员之际
他将他们很多人软禁在丽兹卡尔顿酒店
逼迫他们“归还”
他认为他们侵吞的沙特政府资产
顺便插一句 沙特政府其实就是他自己家
（沙特王子默罕默德·本·萨尔曼斥金四亿 五千两百万英镑买邮轮同时削减公共开支）
大概与此同时 他买邮轮花了五亿美元
不久后又买下了三亿美元的法国酒庄
（世界豪宅之最？沙特王子的又一玩物）
更进一层 就是这幅画的内容
多数伊斯兰学者 包括
沙特阿拉伯的主流伊斯兰学者
都认为伊斯兰教教义 禁止在任何艺术作品中描画先知
所以说这是一幅大不敬的画作
沙特阿拉伯从未公开承认
这件艺术品归他或者沙特阿拉伯政府所有
你有没有得到任何
有关这件艺术品 会在什么时候在哪里露面的信息？
没有 没人知道 真完全成了一个谜
我曾得到确切消息称这幅画作被装上了船
（莱昂纳多最后一幅画作现身奢华邮轮）
我写出这篇报道的同时 消息不胫而走
各大报纸争相转载
然后又被译为各国语言漂洋过海
美国广播公司打来电话 《时代》杂志打来电话
我没想到它能引起世界轰动
成为我30年职业生涯中阅读量最高的报道
（荷兰弗利辛根港）
《艺术报》
在我写过那篇有关画作下落的报道之后
实地追踪那艘邮轮到了荷兰
距离卢浮宫仅几个小时车程的地方
（巴黎卢浮宫博物馆 2019年）
现在年度最轰动的展览
也或许是多年一遇的展览
将庆祝莱昂纳多·达芬奇作品 500年后再度现世
（卢浮宫有史以来最隆重的莱昂纳多展览）
卢浮宫博物馆在为他 组织策划一场大型的作品回顾展
绝无仅有的盛事
此时正值莱昂纳多逝世五百周年之际
（艾莉森·科尔 艺术报编辑）
这是一场大型盛事
它一旦出现 就会掀起轩然大波
博物馆馆长文森特·德利尤文 就有机会确定它的归属
你还希望能展出《救世主》吗？
我确定卢浮宫出面去借了这幅画
希望能在展览中展出
你向谁去借？
严格来讲 我们还不知道它在谁手里
传言说它在沙特阿拉伯储君 默罕默德·本·萨尔曼王子手里
对于《救世主》的讨论此起彼伏
它会现身吗？
我们面对的这位买主非常善于隐藏身份
我是政治学教授斯特潘·拉克鲁瓦
我也是国际科学研究所的一员
2017年 默罕默德·本·萨尔曼 成为沙特阿拉伯的权力首脑
他组织对各大经济、情报
及宗教反派势力进行了镇压
失踪的驻美记者确认死亡
接二连三的联军空袭如战争一般血腥
为了沙特阿拉伯不会在石油枯竭前消失
他要为国家树立起一个新的形象
他知道
通过文化 尤其是艺术 他能实现这一点
数月前在奥拉的旅游景点
一个合作建设项目破土动工
（沙特阿拉伯奥拉旅游景点）
沙特为发展这一景点投了巨资
并聘用了法国和法国公司
担任项目协调人
除此之外 还有合同承诺
基本都是军火交易
所以法国人
能从法国公司的这些利润颇丰的合同中受益
（沙特阿拉伯与法国共建数十亿欧元项目）
阿拉伯国家都希望他们能被成为文化国家
为了构建文化国家的形象
他们要让《救世主》在巴黎卢浮宫里展出
因为这关乎政治
这就是艺术如今的用途 它成了一种软政治资本
能以之为借口残害记者或犯下其他罪行
然后用美丽的画面转移视线 去掩盖一切恶性
2018年4月 默罕默德·本·萨尔曼访问巴黎
可以想象他们在谈论《救世主》
卢浮宫说它是莱昂纳多的真迹 那就不是也是
这不仅仅是艺术史的问题 更是国际政治的问题
卢浮宫的馆长这时候就头疼了
因为政治上讲 他不能拒绝《救世主》
不能拒绝为它确定莱昂纳多的归属
但至今为止没人知道内情如何
我们知道它在2018年6月才现身巴黎
之后被送进卢浮宫实验室做绝密验证
可是距离展览只剩下六天时间
而且我也收到了展览布置图
图中显示 《救世主》 被放在了最后的压轴展厅里
如果把它当做莱昂纳多的真迹展出的话…
（雅克·弗兰克 达芬奇专家）
…那将会让展出机构成为笑柄
所以我给法国总统写信：
“总统先生 我向您保证
如果卢浮宫将这幅画 作为莱昂纳多·达芬奇的真迹展出
那将会是最大的不幸”
我们就都等着看《救世主》会不会被展出
如果《救世主》 能归公众所有 那就再好不过了
卢浮宫有检验画作最先进的辨伪设备
这是件好事
我从媒体预览通道进去
跑遍了整个展区 想看看
《救世主》在不在最后一个展厅
墙上有个空位 有三个画架钩
我们就想“他们要挂上去吗？
这就是他们准备 让媒体看到的戏剧性的一刻吗？”
那时候 我们多少都会有些失望…
我们会对卢浮宫耸耸肩
《救世主》在哪？
我们不可能拿到所有画作
我们向《救世主》的所有人去借这幅画
我们可以谈
这里少了一幅画 就是还存有争议的《救世主》
取而代之的是一幅同一时期的仿品
人们都目瞪口呆 我…我和一对夫妻说…
我说“这是一幅仿品 你们不知道这是仿品？”
他们有人一脸迷惑 但还是在不停地拍照
我真希望哪怕到最后一刻 它能出现也好
《救世主》没能露面 这是最大的缺憾
沙特拒绝出借《救世主》
卢浮宫有没有怀疑《救世主》的真伪？
这加深了它的迷幻色彩
因为2017年售出之后 就再没人见过它的真面目
人们说什么的都有
就像放了把野火
这里灭了 那里马上又燃起来
野火永烧不尽
（纽约）
几天前 我碰到一件奇怪的事
我去拜访了一位艺术史学家 他家桌子上放着几本书
其中有一本名为《救世主》的小册子
是卢浮宫出版的
我大吃一惊 我说…
我说“这是什么？怎么我从没见过？”
他说“哦 我在展览会上买的”
我说“哦 太奇怪了”
我就开始查 结果就是找不到有卖的地方
我问我们的图书管理员他能不能查到
他说“好像根本没有这样的东西”
（你见过这本书吗？）
我从没听过这本书
我发现它是卢浮宫
在展览会期间印刷出版的
里面都是他们对画作进行的
各种全新的技术检验操作
那本书概括了这幅画的历史
然后讲到了是否将它 定为莱昂纳多作品的问题
（我们可以确认这幅画 是莱昂纳多·达芬奇的作品）
（让-卢克·马丁内斯 卢浮宫博物馆馆长)
这是我们首次有独立机构
对这幅作品进行透彻的分析
但是现在结果无从探查
因为画作不见了 那本书也不见了
要看到科学验证过程更是不可能的事
卢浮宫没有疑问
可是为什么他们不把结果公之于众呢？
你是说卢浮宫出版的关于《救世主》的书？
（卢浮宫媒体发言人）
-对 -我们没有发表过这样的书
-那我没办法看到它了？ -对
是因为所有出版的书都毁掉了吗？
-对 -好的
有人在卢浮宫书店里买到了这本书
-是误会还是怎么回事？ -对 我想恐怕是的
我想你能理解 我们不想让其中的内容外泄出去
是和借画的事有关
可画没借成 所以这本书也就不能外泄了
如果公共机构对什么事有什么立场
公众有权知道他们是什么立场 对吧？
你是在问我吗？去问法国总统吧
我说说我对机构知识和权威的看法
它并不你想象的
那么真实 那么可靠
那么干净 那么纯洁…
根本不会中立
权利根本没有中立之说
（迪迪埃·莱克纳 《艺术论坛报》编辑）
知道在卢浮宫人们说什么吗？
《救世主》…
这些不是流言 我有确切的消息来源
《救世主》本来是要借来展出的
但是画主想让它 和《蒙娜丽莎》在同一个展厅展出
让两幅画在同等地位上
卢浮宫不想把它和《蒙娜丽莎》放在同一展厅
所以画主就不外借了
那么默罕默德·本·萨尔曼 为什么在最后一刻反悔了呢？
他是想把《救世主》
提升到和《蒙娜丽莎》同一层次
不想把它放在不太确定 是达芬奇所做的那些画作当中
让想通过指摘这幅画出名的人
对它指指点点
他想让它作为文明的杰作 和《蒙娜丽莎》不相上下
纯粹是出于权利的考量
“它是我们的 什么时候 我们想让世界看到 就会拿出来”
画作迟早有一天是要露面的
你可以把它立在沙漠的某个角落
吸引世界人民前来
像观赏迪士尼乐园一样观赏它
可以这样
默罕默德·本·萨尔曼 用这幅画构建起了一层微妙的关系
默罕默德·本·萨尔曼在这个长胡子的
年轻人形象的“救世主”身上看到了自己
他可能对这幅画有了感情
想自己留着
像一面镜子或者像他想展现给世人的形象
这种意义上讲 它就是达芬奇的作品
即便反对之声有了更有力的支持
即便有人不能苟同
这让你想去亲眼看着它
看看这一切的纷争到底是为了什么
我最后悔的是没能送它进博物馆
当然 大家现在对它的印象
都成了神秘的传说
我这里有很多艺术藏品
如果专家们突然说
“哦 这肯定是莱昂纳多的真迹” 我会很惊讶
但是没有文件
没办法证明 确切地消除疑虑
还好吧？
当然我希望我能放下它
但是《救世主》一直在我心里 因为我永远不允许自己忘记它
谜团也算解开了 但并不完全
而它又牵扯出了一连串的谜团
从售出后它再也没露过面
一度被称为21世纪最伟大的发现的
《救世主》 时至今日 仍然迷雾缭绕…
字幕翻译： Tina Xiaoqing Zhou Chou