首播：2008年1月6日 -=道兰纪录片同好会=- 同心者同行 daolan.net
1908年
法国银行家阿尔伯特·卡恩
发起了一项浩大工程
在影像史上留下了浓墨重彩的一笔
他派摄影师奔赴世界各地
以记录下人们生活的点点滴滴
卡恩投入了巨资
为摄影师提供了最新的摄影器材
世界上最早的实用彩照技术
包括奥托克罗姆相机
二十多年里
卡恩派遣的摄影师
共拍摄了长达100小时的胶片
以及7万2千张彩照
庞大的藏品
记录着往昔世界的一个个瞬间
藏品保管的很好
可以说是奇迹般的
它逼真地传达了20世纪初的气息
卡恩派出的摄影师在五十多个国家
记录下了市民们的日常生活
包括人们的工作、娱乐
古代传承下来的仪式
滚滚而来的时代潮流
以及那个时代的诸多象征事件
如帝国的崩溃 国家的诞生
让欧罗巴陷入悲惨境地的一战等等
少年紧挨父亲坐着
好像觉得周围的一切会被吹走
照片里的这些僧侣
有谁在苦难的时代幸存下来了呢
卡恩的奥托克罗姆照片
是早期彩色照片的珍贵藏品
这些照片与胶片让历史鲜活重现
以色列建国前的巴勒斯坦
向独立迈出第一步的爱尔兰
英国统治下的印度
为自立而奋斗的女性
和平时代下的欧洲儿童
一战导致的破坏
牛津的优雅游戏
柬埔寨的舞蹈
蒙古的刑罚等
拍摄内容不一而足
卡恩留下的影像
为我们审视20世纪初的历史
提供了崭新的视点
而且 从这些映像中
可以了解卡恩令人赞叹的世界观
奇迹的影像 ~重现100年前的世界~
第一集 大富翁卡恩的梦想
20世纪初
巴黎是世界上最具活力的城市
此时的巴黎市民秉性乐观
心胸宽广 视野开阔
巴黎被称作光辉之城
是先锋艺术的发祥地
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
时尚与消费文化的中心
那是一个well epoch 一个好时代
欧洲孕育了诸多思想 艺术
充满了自由奔放的气氛
（阿尔伯特·卡恩博物馆馆长 贝尔蒂埃博士）
巴黎证券市场上
抓住良机的人们积蓄了大量财富
这其中
银行家、实业家阿尔伯特·卡恩尤为成功
卡恩住在巴黎郊外的豪宅中
一生单身 也无子嗣的他
曾在这里度过孤独的生活
他跻身为精英
却没有引起世人注目
有这么多财富
一般说来一定会让人印象深刻
但阿尔伯特·卡恩却不事张扬
这是卡恩在庭院散步的珍贵影像
他当时是欧洲数一数二的大富豪
1940年去世时 却已是身无分文
但他留下了一笔遗产
其价值无法估量
7万2千张彩色照片
4千张黑白照片
以及长约100小时的胶片
可以说
它向人们诉说着一个人非凡的一生
这个人努力理解所有世界
希望以近代理性思想追求国际和平
1860年 阿尔伯特·卡恩生于法德边境
法国东部的阿尔萨斯
这个犹太人家庭 过着质朴的生活
阿尔萨斯有很多犹太人
他们以行商 贩卖家畜为生
（牛津大学 露丝·哈里斯教授）
还从事放贷
（卡恩的父亲）
1871年 战败的法国
将阿尔萨斯割让给德国
约150万人
被迫在法国国籍与德国国籍间做出选择
卡恩的父亲选择了法国国籍
因为他认为 法国是自由的国度
平等的社会赋予了人们为实现目标而努力
为成功而努力的机会
卡恩为了实现自己的梦想
刚一成年就搬入巴黎的犹太人社区
他开始在银行工作
19岁时 将自己的名字
由亚伯拉罕改成阿尔伯特
高傲、爱国的卡恩保留了自己的姓
显示他对阿尔萨斯的认同
并通过改名
显示对法国的认同
（耶鲁大学 杰伊·温特教授）
卡恩是交易商
从事对海外企业投资
风险很高
但他的预测总是精准而出色
从南非的钻石矿中
获取了巨额利润
在接近35岁时
他成了法国颇负盛名的大富豪
然而 到19世纪末
他有意淡出了世人的视野
19世纪末
是一个自相矛盾的时代
（牛津大学 露丝·哈里斯教授）
是技术研究取得进展的进步时代
但也有黑暗面
如反犹主义、暴力性爱国主义蔓延等
19世纪90年代
犹太裔陆军上尉德雷福斯
以间谍罪嫌疑被投入监狱
围绕该事件
法国社会舆论分裂 陷入大混乱
（阿尔弗雷德·德雷福斯）
德雷福斯事件
暴露出法军中根深蒂固的反犹主义
使号称自由博爱平等的共和制
遭到根本性的动摇
从当时的讽刺画中可以看出
当时社会对犹太人的普遍憎恶
激烈的争论
一直持续到1906年德雷福斯被无罪释放
事件与其说是攻击犹太人德雷福斯
不如说是对共和制批判的表现
（耶鲁大学 杰伊·温特教授）
阿尔伯特·卡恩过着低调的生活
同时秘密策划了一个计划
他想以此克服人种、民族对立
帮助自己建设更美好的世界
卡恩从世界各地购来植物、土壤
在巴黎建起了宽广的庭园
这个美丽的日式庭园
说明卡恩拥有开阔的国际视野
但他并不仅仅满足于营造庭园
从1898年开始
卡恩向学生提供奖学金
名为“环行世界一周”
希望他们去外国旅行
接触异国文化风情
接受奖学金的学生
定期在庭园与卡恩见面
通过这一制度
法国、英国、日本、美国等国的青年
获得了接触各种文化的机会
来往于世界各地的卡恩
深知文化交流的重要性
他在19世纪80年代
为开拓新市场来到日本
卡恩寻找有风险 但高回报的投资地
考虑了政治形势后
他将目光转向了日本的国债
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
与日本权贵建立了密切关系
本野一郎——原驻法大使就是其中之一
祖父与卡恩关系非常密切
国家开放门户
是祖父努力推行的政策之一
两人通过彼此间的交往
开阔了自己的国际视野
本野一郎之孙本野盛幸
在孩提时
曾造访过卡恩在法国南部的别墅
他记得当时还摄过像
我们是冬天去的
庭园中鲜花盛开
满园都是花香
（摄于Cap Martin 1928年）
我还见到了卡恩
他中等个子
总是穿一身黑衣服
经常远望大海
陷入冥想
通过与本野一郎等日本权贵的交往
卡恩独揽了相当数额的交易
摄像机拍下了20年代
卡恩与日本皇族一起活动的情形
利用这些人脉
卡恩全球性的金融帝国愈发强大
卡恩相信
国际资本与国际金融
是促进世界现代化的有效途径
辅以慈善事业
正确的伦理观能够得到推广
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
1900年举办的巴黎世博会
是一场荟萃了卡恩所有理想的盛会
世界贸易与国际合作的重要性
在博览会上得以彰显
法国领先世界的科技也大受赞扬
这其中
能完整记录现实的诸多发明
俘获了卡恩的心
1895年
法国人奥古斯都与路易斯·卢米埃兄弟
发明了一种新机器
能将活动物体拍下来并在屏幕上放映出来
两人发明了令世界屏住呼吸的影像
被称为“电影之父”
卢米埃兄弟又进行了更困难的研究
他们要发明实用性的彩色照片
对彩色照片的研究贯穿整个19世纪
有多位发明家、企业家
探索将其实用化的方法
（英国国立媒体博物馆 学艺员科林·哈丁）
长达70年的时间里
这种照片是由人工一张张着色的
因为当时没有捕捉光线结构的方法
1861年
苏格兰物理学家
詹姆斯·克拉克·麦斯威尔
将光三原色透过滤光器形成的光带
投映到屏幕上
成功研制出了彩色画像
然而这并不实用
终于 1907年
卢米埃兄弟公开了划时代的技术
即将染有光三原色的淀粉微粒
涂在玻璃板上
以此作为干板拍出照片
他们称之为“奥托克罗姆”
在干板上 平均一平方英寸
涂上了400万个土豆淀粉微粒
发挥了滤光器的作用
我们看到的彩色画像
是微小的红、蓝、绿点的集合
用奥托克罗姆制作出的照片
非常精美
把光线投向玻璃板
会现出令人赞叹的画像
照片使色彩完美重现
它优美 恍如梦幻
经过屡次失败后
技术终于取得了巨大飞跃
我们应认识到这个事实
这是百年前拍摄的照片
这些照片
至今仍有令人惊叹的魔力
已超越了人们对普通照片的期待
具有令人心醉的魅力
在巴黎
新技术在卡恩支持下得以应用
1908年10月
卡恩聘用的摄影师
第一次拍下了美飞行家韦伯·莱特的彩色照片
（韦伯·莱特）
莱特所乘的新型飞机
吸引了人们的目光
1909年5月
卡恩出席在巴黎举办的幻灯放映会
放映会上
发表了科特莱蒙的作品
奥托克罗姆技术的精妙之处得到印证
这位摄影师生于阿尔及利亚
他遍访北非各地
拍摄了大量生动反映人们生活的照片
看了科特莱蒙的照片后
卡恩确信在他设想的拍摄计划中
使用奥托克罗姆技术最合适
计划记录下世界各地民生的卡恩
买下了几张拍得不错的照片作为样板
之后的二十多年里
卡恩派遣摄影师赶往世界各地
在20世纪的新浪潮汹涌而至之前
将芸芸众生以可视的形式记录下来
拓宽人们对文化多样性的理解是他的目的
如能理解其它的文化与人民
争端会减少
这是这个计划再单纯不过的初衷
卡恩希望将不为人关注的各国人的生活
集中展示给世人
（阿尔伯特·卡恩博物馆馆长 贝尔蒂埃博士）
让他们感受到 世界离自己如此之近
西非的巫师
捕获鲑鱼的爱尔兰渔民
打瞌睡的意大利维罗纳少年
正在过节的越南人等等
卡恩收藏的这些照片
生动展示了世界各地的文化
卡恩相信 记录下这些影像
能让人们广泛吸取知识并带来和平
未来源于可视的现在
而且 只有用视觉表达方式
才能让和平主义深入人心
这是卡恩的实证主义思想
（耶鲁大学 杰伊·温特教授）
卡恩将这个浩大工程
命名为“地球影像资料馆”
后来
它发展成为最重要的早期彩照作品
作品的使用状况并不如卡恩所愿
与他的意愿恰恰相反
这些照片并未公诸于世
就像从未公诸于世的雕刻作品
这其中
卡恩的影像寥寥无几
痴迷于拍摄世人百态的卡恩
却有意回避对自己的拍摄
世界上最大的早期彩色照片库
就是由他一手打造的
但他本人的影像却这么少
（阿尔伯特·卡恩博物馆馆长 贝尔蒂埃博士）
这有点讽刺意味
仅有的这些
都是摄影师偷偷拍摄的
照片中卡恩的身影令人感动
这是某个摄影师煞费苦心悄悄拍下来的
卡恩开创了这一切
但他又认为自己不应处于当局者的位置
1909年6月
卡恩首次聘用了职业摄影师
奥古斯特·莱昂
莱昂为地球影像资料馆拍摄的首照
拍下了巴黎某条街道的光景
这张照片暴露了新技术的局限性
奥托克罗姆技术曝光时间长
在镜头前跃动的人与物
会变得有些模糊
当时
几乎没有拍下聚集人群的彩色照片
（法国路易·卢米埃高等学院 让·保罗·甘道尔夫）
因为让人们在镜头前一动不动是很困难的
卡恩发现要想如实反映现实世界
除了彩色照片
还必须拍下人物的活动
最初
卡恩似乎对活动映像特别关心
（衣阿华大学 波拉·阿玛多）
他组织拍摄了人们的日常生活
社会性事件
好像这些是历史的重要部分
卡恩坚信
纪录片能记录人们自然的生活场景
最能反映现实的真实侧面
（伦敦大学 伊恩·克里斯蒂教授）
为了录下永不停歇的日常生活
卡恩让摄像机处于机动状态
摄影师们也为此绞尽脑汁
这段意大利人大街的影像
是在敞篷车上 用手摇摄像机录的
这个吸烟的骑车男子
并没有注意到摄像机
这段影像
则录下了公共厕所前排队的人
当时 在法国街头
这种男厕有好几处
巴黎市民对自己不熟悉的摄影机
似乎并不在意
以日常生活为焦点
是卡恩影像的一大特征
也是其革新性的一面
也就是说
他认为未来的历史是当今日常生活的延长
卡恩为了记录下世界的变迁
毫不吝惜地投入了大量资金
在凯旋门前
他花了数年 反复拍摄过往的行人
在一战激战正酣的1917年
他们拍下了穿丧服的妇女
到了1921年
大街上到处是推婴儿车的人
反映了战后的婴儿潮
其后二年
留短发的年轻女性登场
在1925年
汽车已逐渐成为主角
卡恩向世界各地派遣了摄影师
在法国也拍摄了颇富魅力的影像
卡恩不仅关注国家与人种的差异
对社会中的不同立场也很关心
（衣阿华大学 波拉·阿玛多）
因为法国社会存在某种阶级
卡恩的影像
是了解20世纪初法国社会的珍贵资料
布列塔尼地区的乡下人
在西部的菲尼斯特沿岸收集海藻
他们一直以此为生
在拍摄录像的1921年
收集海藻还十分盛行
并一直持续到50年代
海藻可以用作燃料、肥料
以及药剂的原料
1928年
卡恩派另一位摄影师前往菲尼斯特
摄像时使用了最早的彩色胶片
我们看到的
是摄影师在现场录下的真实内容
这是最大的特征
因为这不是有意为之
（伦敦大学 伊恩·克里斯蒂教授）
与经过大幅度剪辑的新闻录像不同
卡恩的胶片没有经过任何加工
他认为这样的历史记录中
没有任何多余的东西
萧条的渔村也不例外
以卡恩为代表的西方银行家
对世界的变化感到不安
也因此 让人宽心的传统生活
对他们而言具有特别的魅力
然而 传统的生活方式
在以惊人的速度消失
刚建成地球影像资料馆时
卡恩感到世界各地的社会
很多正面临消亡的命运
20世纪的头十年
著名的作家们也预测
大量传统文化会逐渐衰退终将灭亡
卡恩认为 必须与时间赛跑
于是派摄影师前往世界各地
其中 玛格丽特·梅斯普勒
是唯一的女摄影师
1913年5月
她前往爱尔兰拍摄
那时的爱尔兰
迎来了一个重要的历史性局面
共和主义者为了向英国争取自治
展开了激烈的运动
爱尔兰当时并不太平
围绕北爱尔兰问题的对立
甚至有升级为内战的危险
大动荡的十年开始了
一直持续到现代爱尔兰诞生
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
在法国读大学期间
梅斯普勒学习了凯尔特人的历史
通晓爱尔兰文化
梅斯普勒听说
在爱尔兰的西端
有个村落传承了地道的凯尔特文化
于是她造访了这个位于戈尔韦市郊外
名为克拉达的渔村
据说 从公元7世纪开始
这个古村落就有人居住了
克拉达村共有200多座草顶房
是爱尔兰仅存的凯尔特社会之一
克拉达 是凯尔特社会的一个小据点
语言独特
虽在英国统治之下
但他们拥立了自己的国王
捍卫着他们独特的生活
（《克拉达村畔》作者 珀达·奥多德）
在三周的拍摄之旅期间
梅斯普勒还写了日记
最初 人们的贫困潦倒让我震惊
但居民仍然安居乐业
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
克拉达是一个萧条的村子
照片中的克拉达村
处处是丛生的杂草和衣着寒碜的人
村里没有通电
也没有自来水
人们使用井水
村中的妇女聚集在井边洗鱼
从梅斯普勒拍摄的照片中
妇女们的面容至今清晰如初
照片中有两位妇女
右边这位是我的祖母
（托马斯·霍利汉）
当时她正在井边洗鱼
一位法国女士走了过来
三天后
祖母披着披肩
拍了各种姿势的照片
为了感谢她做模特
那位女士给了她5先令
克拉达的居民以捕鱼为生
男人们出海归来
女人们就把卸下来的鱼
运往戈尔韦的市场叫卖
我在这儿长大
常看到背着鱼篓的妇女们叫卖
（《克拉达村畔》作者 珀达·奥多德）
“新捕的鱼啊 快来买啊”
渔村的经营由管钱的妇女运作
卖鱼的收入也进入她们的腰包
如此自由奔放的妇女
是非常少见的
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
为了让她们在镜头前保持不动10秒钟
我们只好想尽办法哄她们
也许是不好意思在镜头前摆姿势
也许是觉得滑稽
那时的女性都很害羞
这幅爱尔兰画家弗雷德里克·巴顿
作于1841年的作品
据认为是以克拉达为模板的
梅斯普勒想用奥托克罗姆拍下
身穿鲜红色衣服的爱尔兰西部少女
真是幸运 我得到了拍摄这种艳丽服装的机会
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
颜色非常美丽
具有动人心魄的魅力
（科克大学 格蕾丝·内维尔博士）
不是纯红色 不是深红色
也不是血的颜色
爱尔兰西部的农家妇女
毫无做作的样子
身着这种炫目的鲜红色服装
几个世纪以来
克拉达渔民一直乘古老的木船出海
但因为拖网渔船投入使用
1913年已面临停业危机
这数年后
戈尔韦市实现现代化
克拉达的草顶房被认为不宜居住
到了30年代中期
古村落被拆毁
原地建起了公营住房
当克拉达村被拆毁
古时传承下来的生活方式消亡了
这些照片
留下了这个高傲的村落晚年的光景
仅过了二十多年
在爱尔兰 这种文化完全消失
梅斯普勒离开戈尔韦市后
继续前进
她的日记 描写了当地人困窘的生活
这位女士以编织流苏服饰为生
要织成一件需要3天
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
她说道
其实一天就可以织成一件
但她必须照看七个子女
妇女们要照看很多孩子
还不得不工作
照片逼真地拍下了她憔悴的表情
（科克大学 格蕾丝·内维尔博士）
这点黑白照片可办不到
梅斯普勒亲眼看到
越贫穷的村落
越容易受疫病影响
在这座房子北边不远
不断有人死于伤寒
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
几十年间
爱尔兰的人口一直在减少
19世纪40年代的马铃薯饥荒
致使100万人死亡
更有200万人逃往国外
每个村子都有破房子
灰色的建筑被杂草覆盖
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
照片中没人住的房子表明
不断有人逃亡国外
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
爱尔兰人不得不背井离乡
西部离乡的人尤其多
旅途中梅斯普勒邂逅的人们
要在这看不到未来的时代生存下去
照片中这个少年引人注目
好像觉得周围的一切会被吹走
紧紧挨着他父亲
1913年
这个孩子大概有六七岁
之后怎么样了呢
在战争 政治混乱的时代
（科克大学 格蕾丝·内维尔博士）
他有没有活下来
或者 是不是移民出国了
留在爱尔兰的人
不得不采掘泥炭燃料
从事沉重的体力劳动
即使干这些活时
人们仍然不忘要举止高雅
好像诗人一样喃喃自语
这名男子一个人默默工作
只对飞鸟、白云说话
看到这些人
（摘自1913年5月 梅斯普勒的日记）
我们不难理解
为何爱尔兰人拥有如此丰富的想象力
能创造欧洲最美的传说
37张奥托克罗姆照片
是拍摄爱尔兰最早的彩色照片
收藏于卡恩的地球影像资料馆
卡恩一定非常高兴
因为他一直想告诉世人
无论在哪个地方生活的人
都有自豪感
梅斯普勒的照片与日记
成为证明这一切的珍贵资料
梅斯普勒回国九周后
卡恩派新的摄影团队赴英伦诸岛
1913年夏末
卡恩与摄影师莱昂一道
来到了康沃尔
当时 康沃尔北部沿海地区
已是越来越受欢迎的观光地
卡恩买了一套面朝卡比斯湾的别墅
莱昂拍摄了草坪上眺望大海的客人
卡恩对康沃尔的海滨风光很是倾心
他又想 这个自己喜欢的地方
一定会成为观光中心
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
卡恩在康沃尔买房子
也许是出于商业目的
在一战开战前的那段时期
卡恩预测
康沃尔的锡矿开采业会再次兴起
所以计划买下当地的矿山
不过
1913年的康沃尔之旅
主要目的是拍摄当地人
摄影师奥古斯特·莱昂
与向游人兜售矿泉水的妇女相遇
矿泉水的水源如今还在
但莱昂拍下的多数风景
却在很早之前就面目全非了
牵着毛驴去工作的少年
牧场摆pose（姿势）的农民
盛装打扮的妇女儿童
坐在矿场的排水管上休息的青年
莱昂拍下了各种人的照片
据我们所知
这是拍摄康沃尔最早的彩色照片
但它的价值不止这些
（埃克赛特大学 查尔斯·托马斯教授）
照片的质量很高
它印证了卡恩的远见
夏季
康沃尔人套上马车
忙着做农活
可以说
卡恩在追求一种怀旧的景致
（Henry House博物馆馆长 艾丽森·贝班）
他们知道
工业化与技术进步改变了世界
人们将失去那种朴素的生活
19世纪后期
随着矿山被关闭
向地主租地经营农业的人
成了康沃尔经济的支柱
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
照片反映了这一情况
摄影师莱昂
找到一个数世纪因渔业兴旺的小城
此地沙丁鱼产量曾经很大
但到了1913年
捕获量已在逐渐减少
后巷的民居破败不堪
儿童多赤脚玩耍
现在这一带的房子已成为别墅
交易价值不菲
莱昂照片中的康沃尔人
多数已不在人世
乔治·法雷尔的先祖也是其中之一
照片中的这位女士是我的祖母
这间房子
原来是一家叫“白折腾”的老酒店
据说当时还很有名气
店主大概在偷偷搞走私
这在当时是很普遍的
（乔治·法雷尔）
康沃尔的很多家庭以渔业维持生计
靠海吃海不仅不稳定
而且危险
靠在墙边的这位老人
似乎正在安度晚年
（Henry House博物馆馆长 艾丽森·贝班）
但和他同年龄的人
一定有很多葬身大海
从莱昂拍摄的照片中可以看到
匆匆降临又草草结束的
那段和平好时光的某些瞬间
1913年 是战争爆发的前一年
照片中的青年以后怎么样了
这不能不让后世的我们浮想联翩
1913年夏末
卡恩与莱昂离开康沃尔
回到法国
但两天后
莱昂再度造访英伦
风尘仆仆
他想拍摄大英帝国首都市民的生活
大英帝国的中心伦敦
正闪耀着庄严的光辉
（都柏林大学 约翰·霍恩教授）
莱昂拍摄的这座哥特式建筑
就是威斯敏斯特宫
（威斯敏斯特宫）
它是英国议会的象征
皇家法庭则向人们显示
法治是大英帝国的另一个支柱
白金汉宫前
是竣工2年的维多利亚女王纪念碑
在金碧辉煌的胜利女神下
端坐着女王的大理石像
周围是象征慈悲、真理、正义的天使
在维多利亚女王时代
大英帝国作为现代国家
取得了发展
这座纪念碑
称颂了女王政绩卓著的一生
伦敦重工业发达
工厂的浓烟与来去匆匆的行人
对拍摄多有干扰
拍照的时间地点很受限制
如果曝光时人走动
照片就会比较模糊 像影子一样
为了避免这种情况
只好在行人较少的清早拍摄
这张圣保罗大教堂附近拍摄的照片
模糊的黑影
是步履匆匆去上班的伦敦市民
因为摄影师竭力避免将他们拍下来
（法国路易·卢米埃高等学院 让·保罗·甘道尔夫）
所以在照片中这并不多见
但这也显示了当时拍摄中的问题
现在仍有特别意义
莱昂用彩照拍下的英国人的生活
将被战争破坏殆尽
照片中
一去不复返的生活瞬间被定格下来
照片中的情形
是一战前英国社会的回光返照
我们不禁会想
之后几年内这些人的命运如何
他们的亲友是否平安无事
这一切
都在法国泥泞的战场上消失了
（英国国立媒体博物馆学艺员 科林·哈丁）
长达二十年
卡恩通过胶片与彩色照片
记录下了世界各地人们生活的变迁
这好像是一个多媒体资料馆
有录下动作的胶片
还有更重视艺术性的彩色照片
两者各自呈放异彩
通过胶片与彩色照片
人们可以记录下即将消逝的世界
我们从卡恩的藏品中
发现了这些瞬间
这些影像证明某个世界曾经存在过
它们的重要性将越来越大
卡恩与他的摄影师
留给世界一批珍贵的资料
这些胶片、照片
为我们带来了20世纪初的气息
卡恩的藏品中
称赞全人类文化的影像不胜枚举
胶片记录了往昔世界变迁的瞬间
而彩色照片则将百年前的芸芸众生
以鲜亮的颜色定格了下来
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